2021-07-03 10:30

朱一龙，这次太牛了！

《叛逆者》自开播以来，热度不断，豆瓣评分始终保持在八分之上。对比近几年的国产谍战剧来讲，《叛逆者》没有偶像化的标签、没有“假谍战真恋爱”的套路、更没有无脑的情节。

对于当下同类剧作而言，这几乎是碾压性的优势。

究其本质，《叛逆者》的成功，是一次尊重观众的成功。以有血肉的人支撑耐看的故事，让情感理念融入于人物行动之中。

观众与角色一起，在生死之间，于黑暗之中，寻找微弱却又明亮的信仰。

隐喻的信仰之路

以43集的体量讲述横跨土地革命、抗日战争、解放战争三个阶段的故事，这对制作团队无疑是一次考验。

《叛逆者》以林楠笙这个爱国青年的成长之路为主线，勾勒出地下工作的风云变幻。在孤独的信仰求索之中，林楠笙实际上已成为了符号化的象征。

林楠笙出身普通，父亲过世，母亲患病。显而易见他是当时无数有志青年的象征。而父亲过世则意味着缺少领路之人，母亲患病则意味着他要支撑起家庭，这个家庭的构造，也是对当时中国社会的隐喻。

在林楠笙的成长轨迹中，陈默群和顾慎言分别充当着他精神上的父亲，为他指引道路。

陈默群所代表的国民党，让林楠笙走上了救国之路。但在此过程中，林楠笙心中的个人道义与陈默群等人多次产生冲突，最终以陈默群叛变击垮了他内心的防线，进而看不到希望。

陈默群与林楠笙这一条故事线，意味着国民党的道路错误，无法拯救林楠笙，更无法拯救中国。

林楠笙与陈默群在个人道义上的冲突，实则是中国国情与国民党的不兼容。

而以顾慎言为首的共产党，则在一开始，就想对林楠笙接触并对其发展。

林楠笙经历了抗拒（不解）——迷茫——接纳三个阶段。林楠笙在香港那段最艰难最痛苦的时期，正是电台里的《论持久战》给了他希望。

在重庆，顾慎言这个精神父亲，也以鲜血唤醒了他。

顾慎言与林楠笙这一条线，则隐喻着我党的革命之火和社会主义的思想种子，在当时的社会中，如何在广大青年的心里生根发芽，最终走向成功。

将陈默群和顾慎言两人对林楠笙的影响相对比，在一系列的事件斗争之中，以林楠笙为代表的有志青年，甚至是其所隐喻的中国，最终被唤醒走上了正确的道路。

而这一切，都是建立在足够有说服力的人物蜕变和剧情逻辑之上。

《叛逆者》将信仰对于一个人、一个民族、一个国家的意义落在了实处，不再像以往流于表面，空喊口号。

悲剧化的共情

《叛逆者》是近年来主旋律影视剧创作中，罕见带有悲剧手法的剧集，舍弃了所谓大团圆式的圆满。在个体与家国、生存与死亡之中，印证了革命道路是无数仁人志士用身体和鲜血铺就而成。

在林楠笙的成长道路上，信仰与爱情是相互冲突的。

其与朱怡贞所诞生的爱情，起初带有欺骗的色彩，这实则是两种信仰的冲突。而在抗日战争时期，两人再次相聚，在共患难的艰难时刻，身体的相聚、信仰的疏离、个人情感的不舍，共同构成人物复杂的心理矛盾。

到解放战争时期，林楠笙则因为与朱怡贞共同的信仰再次将爱情披上一层欺骗的色彩。

无论大结局是否意味着两人的生死离别。在前期林楠笙的成长中，个体情感与信仰追求是其始终所面临的矛盾，这也构成了林楠笙情感层面的悲剧性。

通过这一悲剧的处理，人物最终在个体情感的纠葛中解脱，走向革命的道路。让观众真正感受到这些伟大背后，那些自我意志在自由的斗争中所带来震撼。《叛逆者》中的蓝心洁，则是普通民众的杂糅式悲剧塑造。

在乱世之中，虽是舞女，但仍想过平静的生活，嫁给国民党军官后却成为了寡妇，为了儿子在外奔波，最终骨肉分离。

在林楠笙的帮助下，母子团聚，儿子的病也有了好转，但儿子最终却丧命于国民党的枪口之下。

在一系列的苦难中，蓝心洁实则是有一颗爱国之心，无论是前期帮助林楠笙获取情报，还是最后以性命拯救林楠笙等人。

可以清晰地看到这个悲剧人物的自我觉醒和其所显露出的伟大母爱。

苦难的悲剧无法避难，但乱世之中不断抗争，死亡对于蓝心洁而言既是解脱亦是成功。

最终她以自己的生命，诠释了普通民众觉醒后的强大，向着黑暗的社会与残害她的腐朽阶层，发出了生命的一击。

林楠笙的悲剧塑造，与顾慎言和老纪的牺牲，有着相似之处。顾慎言和老纪分别用自己的牺牲，唤醒了林楠笙并保护了组织。个体在死亡之中所展现出的抗争以及追求自由的精神，给予了后来者无穷的动力。

对于林楠笙的是否死亡，《叛逆者》给了一个开放式的结局。但显而易见的是，他在追求信仰的道路上，也几乎付出了自己的生命。

在最后一集中，林楠笙教学生唱歌，实则也意味着信仰的传承，在这一过程中，林楠笙早已将生命舍弃，用以唤醒后来者。

是叛逆，亦是觉醒

谍战剧天然带有强烈的矛盾冲突。《叛逆者》将观众放置于上帝视角，颇有希区柯克的“炸弹理论”效果。在重重悬疑对抗的背后，观众所看到的，其实是剧中每个人对于道路的选择以及所经受的考验。

叛逆对于林楠笙而言，是守住自己的本心从而寻找一条属于自己的道路。从师范学院“叛逆”到特训班，再从陈默群“叛逆”到顾慎言，最终从军统“叛逆”到共产党。

这一系列的叛逆背后，是以林楠笙为首的爱国青年自我觉醒的道路。不随波逐流，敢于从众人的愚昧麻木中解脱出来，从而找到自己的信仰。

正如剧中所说：信仰不应该依附于任何一个人，要在实践和战斗中检验，方能达到坚定。

对于顾慎言、老纪、朱怡贞等人，叛逆是抛弃自己所曾拥有过的风光生活，甚至是生命，转身投入于追求信仰的道路之中。

以自身的“叛逆”与觉醒，带动更多的人“叛逆”与觉醒，最终形成星火燎原之势。

而在反派当中，陈默群是另一种叛逆，为了自身利益投身于汪伪政府。

与其对照的技术科陆科长，面对威胁坦然说出君子危不忘义。贡献了《叛逆者》这部剧的一个高光时刻，与陈默群等人产生鲜明的对比。

对于陈默群等而言，叛逆意味着自身利益的最大化，即使出卖国家亲友。而对于林楠笙等人而言，叛逆则意味着对腐朽政权的反抗，从乌合之众里跳脱出来，寻找一条新的道路。

从《山海情》到《觉醒年代》再到《叛逆者》，主旋律题材不断破圈，成为爆款剧集。其成功的背后，都可见一份对观众、对历史尊重的创作之心。

不规避苦痛，不刻意煽情，以真实带有血肉的人物代替浮于表面的口号。从情感内核的构建中与观众产生有效的共情，才能将革命道路上的热血、浪漫、理想甚至于悲壮，和当下紧密的关联起来。

正如《叛逆者》海报上所引用的顾城的诗：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。不仅说的是剧中的人物，也是屏幕前的我们。

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