这届有出息的女明星,没有一个靠“漂亮”


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来源:文娱后台

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我发现那些曾经被嘲不好看的女明星,现在都混得挺好。

暂不考虑回厂返修这一因素,真相到底是什么?

是观众的忍丑阈值被迫抬高了,还是现在流行审丑大狂欢。

我仔细想了一下,包括我在内的观众们的脾气还是很暴躁,嫌人丑的时候绝不嘴软。

一有丑人出没,直呼辣眼已经是最低段位的攻击。

所以女明星逆风翻盘这事儿,还得去她们身上找答案。



童星出道,杨紫的路人盘一直很大。

拥有超高国民度的《家有儿女》,为杨紫提供了打通老中青三代的优势条件。


可是等“小雪”成年后真正踏进娱乐圈,她已经不再是别人家的孩子了。

曾经一年没戏可拍的惨淡局面印证了宋丹丹的话。


人均风华绝代大美女的娱乐圈,杨紫绝对算不上艳压群芳的类型。

青春期后发福冒痘,减肥一直是悬在头顶的一把刀。

不白也不瘦,脸上过于圆润,五官都不够出彩。

这样的硬件条件,没有靠脸吃饭的天赋。

拿什么跟别人拼?

只能一部戏接一部地演。

杨紫成年后我看的第一部剧是《心术》。


她在里面饰演一个没有任何辨识度的护士,和翟天临饰演的医生在剧里曾经是情侣。

那时候我还挺好奇,真·国民闺女小雪怎么去演女n号了?

现在想想,成人世界的残酷,那时就已不加掩饰了。

被偶像剧排除在外的杨紫,到年代战争剧里露面才能不违和。


2014年的一部《战长沙》,杨紫靠自身演技和精良的剧作水平,小小地惊艳了一下。

当然这与得到业内认可仍相距甚远。

只能说逐渐摆脱了小童星的陈旧印象。

到了2016年,《欢乐颂》掀起女性群像戏的高潮。

杨紫出演人设招黑的“蠢萌沪漂女”邱莹莹。


虽然争议不断,但至少带来了热度。

有了热度,就有了剧本选择权。

杨紫终于能拥抱古偶和青春剧了。

虽然85花都嘴上说着要走正剧路,但那是圈粉完成之后的“豪迈宣言”。

年纪到了,粉丝已成气候,转型就迫切起来。

但她们走红、吸粉,无一不是依循偶像剧这一老传统。


杨紫不是天赋异禀的规则局外人,没有打破单一路径的能力。

先红起来才是硬道理,流量这步棋注定割舍不掉。

去偶像剧里谈谈情说说爱,老套但真有效。

2018年的《香蜜沉沉烬如霜》、2019年的《亲爱的,热爱的》,两部剧把杨紫送上90后小花的第一梯队。


娱乐圈里身材长相都平平无奇的杨紫,在大红大紫之前,冷板凳少不了。

对于演员来说,敏感不仅仅是性格特征,也是演戏的工具。

很多同剧组同事说过杨紫外表大大咧咧但内心又敏感要强。


外界对她外貌的质疑想必都被她记在了心里。

由此激发的思索和内心的煎熬,强化了她在演员之路上的情感深度。

长相,很多时候可以从单纯的外貌延伸出更有力的东西。

跟杨紫一样同是92年生人的周冬雨,也是先天条件不足的典型代表。

个头矮,早年间还被群嘲小腿又粗又外翻。


长相也不够精致,跟大气舒展扯不上边。

身材好这条路子走不通,大美女人设也只能望洋兴叹。

《山楂树之恋》一炮小红后一度沉寂,谋女郎滑铁卢的名号差点就坐实了。


为了防止“查无此人”的情况出现,周冬雨开始发力,频频在电影院与我面面相觑。

《宫锁沉香》和《同桌的你》里的她,平淡得让我怀疑——

自己只是在电影院睡了一觉,出来之后发现钱被电影偷走了。


电影不行,电视剧来凑。

转战剧圈的周冬雨,晃悠了一圈,也没啥起色。

《麻雀》里跟李易峰演谍战,就差把“我是穿越来的什么都不懂”写在脸上。


《遇见爱情的利先生》里化身灰姑娘,和陈晓饰演的高富帅上演史上最俗套的偶像剧桥段。

倒也不能怪周冬雨演技不好。

毕竟剧本本身的质量、导演掌控全场的功底和后期的制作宣发,都得相辅相成才行。

天时地利人和,缺一样都造就不了影后的诞生。

直到《七月与安生》,周冬雨才算是找到了开启自己演员生涯的钥匙。

狠劲儿里带着股脆弱和孤独的安生,从书里走出来,有了具象。


留白度大的面庞,给了这个角色无穷无尽的想象。

小小的身体大大的能量,韧劲和欲念都显得更具张力。

再到2019年《少年的你》,周冬雨把被卷入校园霸凌的普通高三生演活了。

下垂的眼角,惨淡的唇色。

用一个轻描的镜头,胆小怕事的初印象就有了。


矮矮的个头拉出一道单薄的影子,一时之间还真想不出更适合的人选来诠释。

演技作为基础,面容和身材形象作为辅助,水到渠成。

金鸡、百花、金像,三座最佳女主角的奖杯收入囊中。

有了作品傍身,底气就来了。

有些寡淡的脸和勉强不出错的五官,可以在光影世界中独具味道。

瘦瘦弱弱没有曲线的小身板,也不会被娱乐圈的无名风刮跑。


或许是中国最佳选角导演的张艺谋曾经评价周冬雨,说她天生为大银幕而生。

十年过去,三金影后已经是最好的回答。

浓眉大眼微笑唇,丰乳肥臀大长腿,的确很容易赢得聚光灯的青睐。

但是在演技和个人特质面前,这些又会马上显得不那么入流。


演员终究是以演技为最终解释权的。

以色侍人,能得几时好。

这个简单却不容易释然的道理,周冬雨应该是悟透了。


再看看00后的张子枫和文淇。

她们的路子跟90后的非标准美女们,又有些不一样。


张子枫自出道起就不越大美女的雷池半步。

无论明艳挂,还是清丽挂,她都不掺和。

看多了女明星你方唱罢我登场的艳压通稿,很难不对张子枫产生一种偏爱。

倒也没有要给张子枫扣上一顶“人淡如菊不争不抢”大帽子的意思。

毕竟她吹美貌的话,翻车的几率很大。


《向往的生活》里,张子枫活脱脱就是一邻家妹妹。

她坐在家里发呆,岁月静好这种有些矫情的词都变得清新起来。

很难让人相信,《唐人街探案》最后令人头皮发麻的一笑,和慢综艺里羞涩的笑,出自同一个人。

这种反差萌,越看越上头。


若是长得过分摄人心魄,反倒冲淡了亲切感和代入感。

长相亲民,还真不全是坏处。

跟张子枫撞类型的同款演员,几乎没有。

再加上这个年龄段完全够用的演技,娱乐圈独一份儿的存在。

文淇,独一份儿的另外一种存在。


长得凶凶的,眼距宽眼裂长、鼻头钝感重,不笑的时候很严肃。

与传统意义上的美女定义相距甚远。

身形不高挑也不轻盈,着装出错率居高不下。

走红毯的时候被嘲过好几次,难得的口径统一,谁都不说好。


但就是这种很不女明星的外在条件,相当吸引我的注意。

《血观音》里阴郁乖张心思深沉的小女儿,跟文淇的长相相得益彰。

看着她那双隐匿了很多情绪的眼睛,就仿佛通向了她们家干过的双手沾血的勾当。


那张骨感重并不精雕细琢的脸,无比贴合心事郁积又挣脱不开的角色形象。

到了《嘉年华》里,文淇就是如假包换的酒店打工妹。

素面朝天,扎着没有任何观赏性的发型。

量感极重的五官隐隐昭示着这并不是一个轻快的故事。


她不够漂亮,不够满足人们对于仙气飘飘的角色的想象。

所以文淇说,她喜欢小龙女,但她演不了。

我觉得演员并不是一定要胜任所有类型的角色。

自身外貌身形的限制、环境经历的局限,都会对戏路造成影响。

但如果过分受限,就只能从同质化的角色里得到浅显的认可。

把小龙女演到很多人心坎里的刘亦菲,年纪轻轻就成名。


这么多年过去,颜值一如既往的能打。

时至今日也能凭绝美生图轻松冲上热闻榜。

从未从“天仙”的宝座上滑下来,“神仙姐姐”的形象已经成了她本人的一部分。

生来就是那样的标致长相, 家境优渥教育氛围好。

刘亦菲认识世界、感受生活的方式,很难说不带有一层白富美的滤镜。

金庸说刘亦菲有美女包袱,不敢做大表情。


吸取了教训的刘亦菲已经能在《三生三世十里桃花》里面目狰狞地哀嚎了。

可惜还是无用功。


她可能的确生活经历太贫瘠了,演不出撕心裂肺,演不出狼狈无措。

大美女的身份定位注定她缺失了很多珍贵的心路历程。

这样一想,杨紫、周冬雨、张子枫和文淇们,焉知非福。

没有美貌光环,但同时也无需面临被束缚的局面。


这些娱乐圈中普通长相的女明星,不靠脸也可以被市场接纳,找到自己的位置。

和观众们隔着屏幕遥遥相望,背后的努力浓缩在以帧计数的画面里。

让娱乐圈外普通长相的女孩,看到相貌之外那些东西的意义。

你看,靠脸吃饭的娱乐圈都可以不那么美。

人的魅力是综合的。

容貌焦虑渲染得再强盛,也还是要回归真实生活。


大美女也要吃喝拉撒,将柴米油盐纳入考量。

普通长相这一“缺点”真没必要过分放大。

长得普通,也可以凭真才实学、个人魅力等等罗列不完的属性,拥有刚刚好的一生。

随着年龄的增长,外貌在评价一个人中所占的比例,越来越低。

其他更关键的个人特质,开始凸显。

说来说去,不过一张脸罢了。

不要脸才是万事万物的最终答案。

【文娱后台】 Vista看天下资深娱记创办。一个因为只说真话,差点被半个娱乐圈封口的号。致力于扯开娱乐圈前襟,袒露人生真相。姐里姐气,浪不唧唧。关注它↓↓↓ 前方有骚气。

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