封面故事｜郭采洁：吟游歌者的白日造梦
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2007年，华语唱片业界黄金年代的最后纪元，行业巨头华纳唱片推出了旗下新人首张专辑《隐形超人》，“氧气女孩郭采洁”的名字，与张惠妹、郑秀文、孙燕姿、那英、萧亚轩、蔡健雅等女歌手，一并位列升“华纳天后宫”的名册中。连同此后发行的四张专辑中，诞生了《隐形超人》、《爱异想》、《烟火》等热门歌曲，一首《爱人呢》也因两部真人秀电视节目而被再度翻红热唱。对于这种按部就班接受指令一样的业内流程，郭采洁的内心里，逐渐滋生了一丝疑惑。
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“以前在那么健全的体制内，我的角色就是个投射者 —— 是这个完整环节里，每一个人最终的呈现与执行。对于我本身，反而呈现的是一种很无知的状态。”郭采洁回忆起她在唱片工业里的处境。很多音乐人能习惯于“被安排得井井有条”，但是郭采洁想要的，是更宽广且自由的空间。所以在与前东家华纳唱片的最后一张专辑《爱造飞鸡》中，她更多从“演唱人”转换到了“制作人”的身份中:“其实很多歌手在这样的体制内，能够更为专注于呈现自己的价值上。但基于我个人的经历来说，只能离开这个环境，才可能有机会去呈现我自己的想法。”郭采洁回忆起这段过往，语速很是平和缓慢，但逐字逐句又异常笃定。歌声未止，故事继续，如同她的抽身离去与再度归来。
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2019年12月25日，在这个对于郭采洁特别的日子，她再次“出道”了。与音乐人“炸鸡少女”阿肆合作的《在我成为井井有条的大人之前》，是对过去的挥别，和与歌迷们交心的独白：“......以前念着要快长大/现在好想返老还童/未曾珍惜过的天真/成为有遗憾的回不去......”看似有些幽怨，又有几分不舍，而这份成长带给郭采洁的，是成为一个独立音乐人的快乐：“首先，我参与了这支单曲的全部制作，然后再去找到团队和合作的音乐人，以及包括平面设计、MV的拍摄，对于我来说，是一次小小的练手。”
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至此，命运的通途一下峰回路转，且明朗畅快起来。在2019年的音乐综艺《一起乐队吧》中，郭采洁找到了未来志同道合的队友；2020年组建音乐厂牌“游牧城市唱片（Nomad City Records）”，并在2021年发行了生于1986年、出道第十三年的个人首张电子音乐专辑《Vol.13-1986数羊》，紧接着与乐队展开了全国巡回演出“游牧别的城市”。这三年中，她经历了疫情的哀伤，生活的失序与情绪的低谷，她的悲怆、伤痛与迷惘成为了个人灵感最好的催化剂。这张融汇了少数民族与地域民谣的采样，带有复古、舞曲、迷幻乐、蒸汽波、低保真、都市音乐...... 包容又多元的风格十首歌曲，汇成了这张《Vol.13-1986数羊》。在惊讶于郭采洁涉猎的音乐风格广泛之余，你很难单纯地通过词曲去提炼她想要表达什么：呓语一般肃煞又凛冽的《我有一颗苹果》和《别派一群兔子猎杀一只狐狸》，四言诗句结构歌词的《昨天的月亮是圆的》，还有法语的《数羊》、日语的《NaKuNa（不要哭）》、蒙语的催眠曲《Buuve（宝贝）》，还有来自台湾宜兰地区的童谣《丢丢铜仔》...... 这些歌曲，私人化地记录了郭采洁几年来，从台北到上海，从内蒙到北京所带来地域与文化上的观感体验。时长半小时有余，好似成人童话亦或超验梦境一样的听歌体验，要是粗浅地用阅读理解一般的剖析方式，未免太过不解风情，亦或拘于窠臼，且不符合当下以单曲为主体的音乐市场趋势。
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“这十首歌，包括选曲、采样、多语言的呈现，都是我脑海中的阅读体现和剪辑画面。说它是一部散文辑也好，一部小品选也好。通过《Vol.13-1986数羊》，你们可以看到现在郭采洁的形状。”郭采洁一边阐述着，一边进入了音乐人的状态里，剥茧抽丝地回忆起音乐制作的点滴经历。这种刻骨铭心的经历，让她甚至引述了行为艺术之母的玛丽娜·阿布拉莫维奇的自传《疼痛时一道我穿越了的墙》:“当时我的状态，从创作到录制小样的时候，其实是处在一个情绪非常饱满的过程。而这十首歌最终被‘封存’为一张专辑的时候，也是我告别了这个状态。录制的过程中总会流失掉一些情绪上东西，且无法复制，这让我痛苦。但是后来，心态逐渐发生了改变，从后期混音，到完整专辑，再到巡演路上，这些歌曲带给我的感觉，被一种眼前的当下给填满了，它们的承载又变得丰富起来，有了新的模样，这让我非常兴奋。”
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独立音乐人郭采洁侃侃而谈，如何在疫情期间“赶鸭子上架”了这张专辑，又如何用“马甲小号”的身份，联络了专辑的封面画师、来自伦敦的跨媒体艺术家 Claire Barrow。这种天然的快乐，在她的恳谈之间溢于言表。创作者身份带来的解放与极致，是曾经厂牌工业厂牌时期所无法给到她的，也是她郭采洁“成为井井有条的大人之前”，可能最后一次的挑战与试错，甚至把这种脑洞大开直接抛向了现实中，观众、演出和舞台的交互式体验上。
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“游牧别的城市”巡演，根据郭采洁的描述，是《数羊》专辑的延申，且高于专辑本体。因为表演曲目上，加入了来自内蒙古的制作人伊德尔个人专辑《ZAM（道路）》的部分曲目。做为“总导演”，做为“城市”的部分，以及，一个“外来者”三位一体的身份，郭采洁就演出的呈现煞费苦心：选择哪些歌曲？如何编排曲目的顺序？如何过度？如何在不同的城市里有在地化特别的体现...... 在加入了艺术总监小珂的舞蹈以及视觉互动艺术家 VJ 陈则安的画面之后，一行浩浩荡荡的20余人，成为了城市与城市间的吟游歌者，背负着各自的职责与归属、经历与故乡，游历于一个又一个的Live House剧场中，让场下的歌迷们，成为这群游牧者们的新粉丝，也为郭采洁自己，带来了不同于制作《数羊》这专辑时期，全新的兴奋体验。这位吟游歌者的足迹，此刻来到了我们的片场。人造置景的蓝天、白云、溪流、灌木、密林之间，郭采洁播放起了自己列表中的音乐，很快就进入了这种“ZONE”。她相信音乐的力量，能瞬间打开在场所有人的藩篱，而之于郭采洁自己：“只要音乐开始播放，一切就都不重要了。”然后，她就跟着这些歌曲自由摆动，与场景融为一体，像是阳光下的花，亦或是振翅中的蝶。或许她想起了曾经在内蒙古的旅程 —— 那视野间不觉的绿意蓝天，仿佛时间停止、五感失调的体验。美好的自然与淳朴的人文，让彼时受困当下的郭采洁，瞬间得到了疗愈。
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“那时，我终于可以跳脱出来，跳脱出自己疫情前，几乎一直在耗能和忙碌的状态。”郭采洁回想着，“现在的快乐，就是在‘说不’之后，人生真的出现了新的空间和对于未来的想象你知道吗？如果长大就是这么一回事的话，我会欣然接受。”片刻拍摄的停歇，郭采洁与她的朋友们继续踏上了游牧一般的巡演旅程。或许，大千世界中的芸芸众生里，没有多少人能有成为“吟游歌者”的自由，但你我都有着一颗生活在别处的自由魂灵。游牧可以是具象的，也可以是虚拟的；它可以是一张小品文学专辑，也可以是一场前卫与异域的在场体验，或者只要音乐声起，你我都是在城市转角，亦或是生命旅途中的游牧行者。
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