又一部女性震撼大戏上演！
春节档后，观众的注意力全部转移到北京冬奥上，但剧集方面也在稳稳发力。
之前的《开端》幸运挑选了一个黄金时段播出，赚足了一波热度。此后的《超越》《淘金》《完美伴侣》《人世间》等热门剧集，也各有亮点。
这其中，芒果TV制作的《江照黎明》开播后，观众对它饱受期待，从演员、话题、口碑均有不错的表现。特别是在当下的环境中，我们太需要这种题材来做一些发声。
这部剧的关键词只围绕一个点展开：女性。
总的来看，《江照黎明》的模式是“悬疑凶杀+女性题材”。
自从2018爱奇艺推出「迷雾剧场」的模式后，各类社会热点都可以被加入悬疑剧中。《隐秘的角落》——原生家庭；《沉默的真相》——法律与权力；《八角亭迷雾》——LGBT性少数群体；《谁是凶手》——心理疾病……
2020年以来，「迷雾剧场」凭借一己之力拉高了悬疑剧的整体走势，各大平台争相模仿。
在悬疑剧集被市场和观众寄予厚望之时，铺天盖地的制作无疑拉低了整体质量，一时风光的「迷雾剧场」也趋向疲软。
《八角亭迷雾》剧照
在同样具有剧本与演员质量的保证下，《江照黎明》却能够顺利出圈，无疑源于女性题材的助力。
《江照黎明》在已播出的剧集中，讲述的是一个看似荒诞的故事，一个女人知道自己老公随时可能会杀死自己，她要做到自若镇定的自保。
在最亲近的人面前，彼此都需要伪装出一副两面的模样，这正是《江照黎明》中每个人物设计的亮点。
剧中的李晓楠、苏睿、王诚这三个人物，构成了一个稳固的三角形。
苏睿想要杀掉李晓楠来拿到保险金，但是王诚的出现让这杆不平衡的天秤恢复了稳定。人物形象的“多面体”设计，使得他们都在对方面前不得已收起獠牙。
在男性主导话语权的情况下，社会对好男人的定义简单粗暴为“事业有成”，而不加深刻了解。对于男性的描述仅仅围绕着他们本体展开，而总把女人视为家庭关系的客体。
同化甚至是物化女性的程度上，大家只能看见“苏睿帮老婆出摊”，却看不见谁在摆摊；大家能看见“苏睿支持老婆工作，送车到单位”，却看不见暗中损坏刹车片……
苏睿是观众刻板认知中“家暴男”该有的模样，衣冠禽兽般的品性是控制欲强加下的父权表象。
但是李晓楠却与大多数命运悲惨的女性不同，她懂得最有效的道理便是自救。女性在受到以丈夫名义所强加的管控时，正如李晓楠所说，她们最容易动摇决定再给对象一次改过自新的机会。
但往往这样的机会只会变成变本加厉的报复，在第6集的家暴戏给观众最大的体验正是窒息感。
剧中有意放大了一切摔打、浸水的声音，这场戏所保留下来的并非“生理痛感”，而是“心理的震慑力”。
相较于以往的影视作品，导演选择放大施暴者的行为，拳打脚踢的特写动作让观众进入一种潜意识的恐惧中，但这种恐惧来源于“我们”以仰视的姿态承受着痛苦。
但是《江照黎明》所呈现的却是李晓楠身上的疼痛，观众一直站在苏睿的角度观察受害者的神情，直到这一次“我们”才与施暴者实现了身份认同。
简单来说，女性所受到的凌辱与家暴不再成为推动剧情走向的钥匙，也不再是符号化的编排。
苏睿的行为是在放大男性以生理优势对女性的不尊，透过荧幕的窒息感让观众感受到她身上剧烈的、切身的疼痛。
当观众意识到我们还没有拍出一部“真正的关于当下女性困境”的作品时，《江照黎明》的出现正是我们需要的。
李晓楠是一个聪明人，她不敢喝“丈夫”递来的水、不敢背对“丈夫”睡觉、随时自己保管一瓶救急的哮喘药、甚至克服对水的恐惧去学习水下憋气……
而“水”，又是女性在濒临死亡与自救之间的救命稻草。在电影《房间》中，女主与孩子受到囚禁犯的监禁，当有机会孩子能够逃跑时，阳光拯救了他的生命，他第一次感受到阳光对身体的“激活”。
而在《江照黎明》里，“女人是用水做的”这句话赋予了新的含义。
当她第一次认识到死亡的恐惧，来源于一杯牛奶；第二次便是家暴时被按在浴缸里，浸水的嗡鸣响彻头骨；而真正面临死亡时，李晓楠做到了以“死亡”的名义逃离苏睿，她所做到克服对水的恐惧，实则是克服对于父权管控的恐惧。
李晓楠一直是女性力量的化身：坚定、果敢。当她入水逃脱时，她仅仅是逃避了一时的不安，一旦上岸后，她又真的实现了解脱吗？女性如何能够在即将潜溺的江水中成功返回到岸上？
然而王诚的出现，让李晓楠姐妹俩的故事链接到一起。他的作用更像是作为第三视角将观众代入其中，整个故事都让男性作为女性的陪衬，5位女性的故事连起来的蜘蛛网，黏住的不仅仅是她们自己，更像是翻身作为狩猎者去捕食男性。
李晓楠姐妹的命运不尽相同，姐姐嫁给了事业有成的丈夫，妹妹却嫁给了一事无成的对象。苏睿最常说的话是“我是你老公”，而姐夫面对媒体时表达是“她是我老婆”。两句看似相差不大的话术，表达的意思完全不同。
苏睿作为事业和婚姻的双重失败者，他需要凭借女性的力量来帮助自己，甚至是选择家暴来维护自己可怜的尊严，让自己在施暴的过程中找到短暂的地位；
但是姐夫这样一个名利双收的企业家，女性是他的辅佐者，面临酒驾后选择让妻子承担责任……
暴怒、阴险的背后都是面临恐惧做出的选择，当女性无法以自己的力量去摆脱她们的困境，便不得已成为已婚名头下的附属品。
甚至在某种程度中，男性在大众与妻子面前做出的两面派，不是出于爱，而是一种权力的掌控、一种打心底里对女性的不平等不尊重。
除了李晓楠姐妹以外，李晓楠母亲和于红同样面临着困顿的选择。在描述母亲这一角色时，有人评价她是“女子本弱，为母则刚”。
母亲在于红的威胁面前，绑架于红想要为女儿赢得“清白”，她甘愿承担这样做的风险。
母亲的一生奉献给两个孩子，她面临的女性困境正是丈夫的离世、孩子的抚养、长辈的赡养……在年过半百后遇到一个合适的男人，却真正无法享受到幸福的宠爱。
《江照黎明》虽然是一部悬疑剧，但是在整体的叙事逻辑上，并没有凸显警察的推理办案过程，甚至可以说两名警察的行为都脱离现实。
但实际上，这部剧的意义已经不局限于凶手是谁这么简单了。
近来的悬疑剧都善于将观众的视线引向“明处”的嫌疑人身上，但例如《华灯初上》中的花子与警察，是唯二远离案件的人物、《八角亭迷雾》中的戏剧学院院长、《利刃出销》中的克里斯·埃文斯……
《利刃出鞘》剧照
当实际凶手远离案件本身时，故事的悬疑特性才会更加凸显。因此观众在看《江照黎明》时，可以将注意力放在其余非关键人物身上，这样才不至于包袱早早落地。
《江照黎明》对于女性困境的描述比以往更深刻，每一个人物都代表一种女性形象的化身，在不同的处境面前，她们拥有不同的选择和理由。
当女性落入江水底中，她们该如何“与水相融”，在不伤害自身的前提下，奋力自救游回岸边。
挣扎于午夜和清晨，最终重见黎明。