2022-04-04 12:59

汪海林：人气演员挑战现实题材作品是“便利”还是“锋利”？

■ 本期轮值毒叔■

■冷面笑酱·汪海林■

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主持人:大家好，我是主持人晓丽。今天我们邀请到了编剧汪海林来一起聚焦人气演员接拍现实题材电影的话题。

汪海林:主持人好，大家好。

主持人:在您看来为什么这些人气演员越来越多地开始接拍现实题材的作品呢？

汪海林:流量圈的演员他再红，也是在一定的圈层里面，他想要破这个圈。

主持人:破了哪些圈呢？

汪海林:一个标签圈，就是他从流量演员或者人气演员变成一个国民演员。国民演员什么意思呢？就是大爷大妈街上任何一个路人都能认得出你，而且知道你的作品，看过你的作品，只有成为国民演员，他的商业性才会成倍地增长，爆发出他的商业潜力。然后呢要破演技圈，我们很多人气演员是只有人气没有作品，他也希望去完成一个好的作品，以一个作品中的形象留给时间。还有一个就是要破人设圈，通过演一些普通人，观照一些现实的题材，能够使得他们具备不同的社会身份，原来只是一个人气演员，一个流量、艺人，接演现实题材以后，他们有可能变成一个文艺工作者，这是回到我们原来主流的价值体系里边来，这一点对于他们的发展来说也挺重要。

主持人:那我们现在看到已经有很多的人气演员开始接演现实题材的作品了，您对他们的整体观感如何？

汪海林:应该说有成功的有失败的，我几次在电影界内部，看到大家在“码盘子”的时候，都是要求一定要有易烊千玺，我觉得是他在不同作品当中，他都找到了自己的表达方式，像《奇迹·笨小孩》里边他能够迅速找到他跟深圳这个城市的这种关系，他一个底层的一个技术人，喜怒哀乐，用他的方式能够表达出来，很接地气的，这是他的适应能力和他的专业素养。再一个呢，他每个作品都是去力争以情动人，你看《奇迹·笨小孩》里面他跟妹妹的关系，包括跟周冬雨的《少年的你》、《送你一朵小红花》都是这样的。你对生活的体验，你的领悟在哪，你能不能跟普通人共情，这都是一个最基本的东西。

主持人:提到了易烊千玺之后，我感觉后来确实有不少的同样的人气演员开始接演了，但好像没有太多令我一下子就能觉得跟易烊千玺一样，给我们带来如此多惊喜的这样的人气演员了。

汪海林:就是说演员要找到自己的表达，有些你发现他在演现实题材，挑战了不同的角色，但是基本上还在他原来的一个框架内，作品过多或者过于密集有的时候也不一定是好事。这个可能他要控制一下节奏，但是这个都是身不由己的。几部这个抗疫题材的作品里边都是这样，像周冬雨她的表演，我认为受到了一定的限制，演员在这个里面没有提供给观众一些新鲜的体验，她个人的表演的魅力没有完全像其它几个作品里边那样表现出来，其实就算不上什么大胆突破。什么叫突破呢？比如说像王传君在《我不是药神》里的，从外形和表演形态来讲都是突破，因为原来他演《爱情公寓》的那种偶像类型的定位的。

主持人:但是我在想，很多现实题材中需要人气演员的助力，如果观众能够因为人气演员的参与而去关注到一些现实题材反映的社会问题和时代命题，也不失为一种效果和作用，那为什么现实题材一定需要演员去做大胆和突破呢？

汪海林:那就是涉及到演员的挑战是一个“便利”还是“锋利”的问题？“便利”其实还是希望通过现实题材能够给自己增加更多的光环，就是我不光有人气，我还有演技。

主持人:这是一项技能。

汪海林:对，但是从“锋利”的角度上讲呢，就是他要走出舒适区。

主持人:而且在“锋利”之下，其实我希望更多的人气演员能够有话语权，他们自己能够决定能否接这个戏。

汪海林:对，而且他拥有了一定的话语权以后，应该想办法在创作上更进一步更深入。那么还有一种像刘德华那种，就是他成功以后，他会去帮助那些创作人实现那些创作人的创作理想，这个就是演员下一步的一个进阶。

主持人:嗯，好的，感谢汪海林的精彩解读。

汪海林:谢谢大家，再见。

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