穿上旗袍的她，风姿无人能及
“北方有佳人，绝世而独立。”
而佳人似乎总与旗袍相配，穿上旗袍的女子足以满足我们对东方美人的所有想象。
这种东方女性的风韵在影视剧中我们也常能见到。在《胭脂扣》里，旗袍更是展现了由梅艳芳饰演的青楼女子如花的百媚千姿与人生起伏。
穿着艳丽旗袍的她有着在青楼里逢场作戏的媚态；面对爱人十二少，又透着痴情和悲苦；去见十二少的母亲时，一身素衣只为求得婆家认可；后因爱殉情后去寻觅尘世情郎，黑地蝴蝶图案旗袍的凄冷也衬出如花的幽怨之情。凄美的爱情故事也在件件旗袍的加持下更显戏剧张力。
在《霸王别姬》中，除了程蝶衣与段小楼两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，片中巩俐饰演的菊仙在从良后身穿的白色花纹旗袍带来的则是一种落落大方之感。
旗袍的裹身感描摹出女子的玲珑曲线，《花样年华》里它更是赋予张曼玉一些创造性表达：“用身体感受那个女人，可能因我穿着旗袍，身体的活动会受它影响，而令自己说话的声线、手指的活动、坐立的姿势等都跟平日有明显分别，而我输入的可能就是这些有形的东西，这些身体语言。”
在片中面对各自配偶的背叛的苏丽珍和周慕云相遇相爱最后却也相离，在这里，旗袍带给美人的不仅是美丽的躯壳，更是起到推动故事情节发展的作用。片中20多套不同纹样的旗袍将苏丽珍微妙的心理变化表现得淋漓尽致，极具色彩表现力。
在温柔的外表下，可以是独自搬家时的坚韧；
情感不顺时心情低落，以黯沉素衣示人；
蓝地红花的艳丽来映衬故事转折的隆重感；
最后，以娇艳的颜色退场，样式变得素雅日常，在平淡中纪念已逝的花样年华。
除了在20世纪港片中的绝代风姿，《金陵十三钗》中各式的旗袍同样把美人的风韵和性格衬得精巧曼妙。
饰演玉墨的倪妮所着的旗袍多以朱红色为主，万紫千红的花朵盘踞在肩上，卷发红唇更是衬得她魅力妖娆，改良传统领口的v字设计又将玉墨不羁张扬的性格流露，诠释了商女亦知亡国恨的果断勇敢。
旗袍迄今有百年历史，20世纪初到20世纪中叶的民国时期是旗袍的鼎盛年代，带着皇城根的精致奢华，包容着时局变迁与外来文化的交融，清代旗袍造型逐渐演变成新式民国旗袍，将古典与现代完美结合，这便是当今我们所见的旗袍。
尤其是在20世纪40年代，上海的社会名流、贵妇名媛和时髦女子在各种场合尽情展示着旗袍的风姿，如胡蝶、阮玲玉、周璇等当红的影视剧明星都对旗袍情有独钟，引得社会大众女性纷纷效仿。
银幕上有万种风情，银幕下宋氏三姐妹更展现了旗袍美人的灵魂，展现出的端庄文雅、艳丽妖娆都在于一个灵魂的丰富和坦荡。
如果将旗袍进行设计上的拆解，则有肃穆严谨的领形、风格多变的门襟绲边、繁多花样的面料等，传统旗袍设计会将同一风格类型元素组合，以求视觉上的统一。
1.衣领
旗袍的衣领多种多样，在前面提到的《花样年华》中，苏丽珍穿的旗袍大多是较高挺的元宝领，凤仙领也常常出现在影视剧里，多用在由旗装演变来的褂裙上，前面的领尖是翻折的，但在生活中较少出现。波浪领是借鉴西方服装装饰形成的领形，多为年轻女子使用，到现在，较为轻便的上海领和圆领则最为流行。
2.门襟
在旗袍的演变历程中，产生了大圆襟、对襟、单襟等多种样式，在承担视觉分割的装饰功能之前，利于穿脱的实用价值是设计的基本原则。其中大圆襟因为线条圆顺流畅，成为现代旗袍常见的开襟方式。
3.衣袖
一般来说，旗袍袖子分为：无袖、连肩袖、短袖、七分袖、八分袖、长袖、喇叭袖。
无袖或连肩袖对手臂线条要求很高，更适合瘦削的女子，不过连肩袖会将肩部稍作延伸，自然贴合肩部线条，更好地突出肩部曲线。
七分袖
其余袖款则对大多数人身材友好，其中陈数在《倾城之恋》中是的一袭旗袍造型，则以七分袖的曲线流动展现温婉气质。
4.衣长
从20世纪20年代开始，旗袍的改良就在持续进行，衣长也包括其中，逐渐长度缩短到小腿中部，或短至膝盖处，开衩逐渐升高，腰身由宽松变得紧身合体，但这种衬托曲线以及适当露肤始终秉承“袒露而不失雅正”的原则，不经意间袒露出手臂和小腿，不失优雅、含蓄。
5.盘扣
旗袍中，精致的盘扣也总能吸引我们的眼球。在结构花式上，盘扣一般分为直扣、琵琶扣和花扣三种类型。直扣也称一字扣，是最基本的样式，大多给人素雅之感；琵琶扣则由中国结变化而来，应用广泛；花扣多带有华美艳丽的意味，以实心花扣和空心花扣为结构划分。
6.纹饰
正如前文所述，旗袍纹饰总带有象征意义，所以对它的挑选更是大有讲究。
植物纹饰在旗袍图案中应用较为广泛，以有四君子美称的梅、兰、竹、菊样式最为流行常见。
景甜在《司藤》的旗袍造型总是让人眼前一亮，剧中最常见的纹样就是植物造型。
除此之外还有象征幸福、长寿的动物以及素雅的格纹等纹样。
到了20世纪80、90年代，旗袍逐渐登上国际舞台，在衣领、衣摆、衣襟、衣身等方面进行创新，这时候不得不提巩俐在国际电影节上艳杀四方的红毯造型。
1994年，她以一袭修身的白色旗袍与葛优亮相戛纳电影节，无袖与高开衩设计衬得她玲珑曼妙；
将肩部进行改良的黑色暗纹旗袍让她褪去清新亮丽，更添了霸气性感；2015年出席以“镜花水月”为主题的Met Gala时，她则以一袭红色丝绒拼接蕾丝的旗袍礼服亮相，再一次诠释东方古典韵味。一次次惊艳众人的旗袍造型也让巩俐成为早期代表东方美人的女星。
作为文化符号的旗袍的百花齐放更体现在国际秀场上，国际设计师将旗袍与欧洲礼服相结合，或以更现代化的语言表达旗袍之美，这股“中国风”愈演愈烈。
John Galliano一向对东方元素痴迷，1997年他将中式旗袍搬上迪奥秀场，在个人特色设计的加持下，摇曳生姿的民国风情与欧洲古典戏剧融合，极具张力。
Christian Dior F/W 1997
Yves Saint Laurent F/W 2004
Louis Vuitton S/S 2011
Ralph Lauren F/W 2011
1997年的第69届奥斯卡颁奖典礼红毯上，Nicole Kidman牵手阿汤哥惊艳登场。同样是出自设计师John Galliano之手，彰显东方风情的迪奥旗袍礼服与妮可的神颜配合，更是成为时装和电影史上的经典时刻。
妮可可以说是瑞小美见到最会穿旗袍的欧美女星，相比红毯晚礼服，这身粉色镂空的新式旗袍在性感之余更显得她娇俏可爱。
Prada S/S 2017
伊丽莎白·泰勒选择的更为传统的旗袍造型，衬托她矜持而高贵的气质。
到当下，“新国风”的盛行让传统元素重归我们的视野，旗袍的结构元素以全新设计被赋予现代审美，改良旗袍也逐渐成为新的流行趋势。
裙长变短，变成辣妹爱的超短裙；
美丽除外，舒适才是夏天的首要需求。宽松的腰部设计，让你更加行动自如，实用的功能性需求完美满足，而且也能看到今夏流行的泡泡袖元素，对手臂粗以及梨形身材女孩也相当友好。
即便对于改良旗袍网络上有不同的声音，但不可否认的是越来越多的旗袍已经走入我们的日常生活，被更多人所了解。
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