摄影师陈漫翻车：靠丑化中国女性圈钱，你良心不痛吗？
为不少艺人，拍过硬照。也为不少品牌，拍过宣传海报。她和DIOR合作的摄影“作品”，在这几天引起巨大争议。这组“作品”以中国女性作为拍摄对象，但画面诡异阴森，丑陋肮脏，充满了腐朽的封建社会即视感。更令人不适的，是她眉毛稀疏，且根根倒梳，贴在额头上。这展现的，是中国女性？怎么越看越像幽怨狠戾的清代女僵尸。与现代社会有所连接的，就只剩两大坨浓黑眼影，杵在眼皮子上，却愈加显得恐怖，与东方美学隔着十万八千里。但这肉球大脸，吊梢细眼，寿衣一样的乌七抹黑的束领黑袍，守旧、僵木、毫无生气，哪一点有中国女性的精气神。但凡一个稍微有点民族荣誉感的人，也会觉得，这与美无关。西方对中国的刻板印象，还停留在19世纪时，不更新，也不愿更新。而陈漫，为了迎合这种刻板印象，不惜在作品中，以丑化中国人，去讨好国外审美，讨好西方市场。一个中国艺术家，在有机会输出中国文化时，不仅不替中国正名，不纠错，不弥扬，反而采用丑化的方式去讨好，能原谅吗？就在这起事件沸沸扬扬时，有人说，这已不是陈漫和DIOR合作的第一起丑化中国人的作品了。肉嘟嘟的大饼脸，肿泡眼，油腻刘海，满脸雀斑，大红腮帮子。从这些构图和设计中，你能看到，她是知道什么是中国美的。为什么一到与国外品牌合作，画风突变，将中国人丑化成诡异至极、刻板至极的形象？也因为这种迎合，《中国十二色》一举成名。在西方时尚圈打开一定知名度。这种谄媚，这种投诚，以伤害14亿中国人的情感为代价，必有一天会被反噬。这一天，果然来了。陈漫翻车以后，疯狂雇水军替自己挽尊，说艺术是多元的。当中国女性被化妆成清代僵尸，在世界时尚圈巡回展览，冒犯全体华裔，触犯民族情感，就早该知道有如此下场。也愤怒于陈漫一而再，再而三地选择这张照片，作为投名状去上交。而在公共话语圈里，中国女性，同样百花齐放，色彩纷呈。只选择几百年前的僵木、阴鸷、粗鄙、诡异的女性形象，来代表我们？那么问题来了，中国人美不美，到底由中国人自己定义，还是由西方来定义？谁一直在主导“高颧骨、肿泡眼、大饼脸、油腻肮脏头发”就是中国人长相的审美潮流？西方时尚人士钻在自己的歧视里，出不来。也不愿出来。他们傲慢地，一意孤行地，把中国人，打扮成统一模板，以契合他们的标准。过去，中国不强大，不繁荣，在时尚圈，也没有发言之地。中国已占全球奢侈品市场1/3的江山，也是最大的江山；疫情期间，全球奢侈品市场萎缩，只有中国内地市场解封后反弹。那么，西方对中国的刻板印象，会如同铁桶，固若金汤，牢不可破。你会发现，西方对于中国的描述、解读、定义，都是失真的。许多人疑惑这一点，全球信息一体，为什么他们对中国还停留在清朝印象中。西方对于中国的刻板印象，不是不知道刻板，而是故意刻板。当我们接受了这套强势话语体系，认为中国人是扭曲的，中国人在精神上，就会自我矮化。当我们接受这种标准，文化渗透入心，中国自信就难以建立。
所以，每一个中国人都要警惕——
审美上要独立。
文化上要自信。
艺术标准上要坚定。
不要以艺术为名，行取悦西方之实。
不要以多元为名，做讨好西方市场之事。
请记得——
中国文化，就是时尚本身。
中国，以及14亿中国人，本来就很美。