2022-04-19 17:17

盛世美颜的他们，幸好没住在热搜

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文 |伊姐（周桂伊）叶子姚

前几天无意中看到陈冠希和女儿在直播间。不营业，不带货，看似在饭桌旁，饭后和粉丝互动随意聊天。

红脸的陈冠希喝了酒的样子，对女儿Alaia一脸宠溺。

女儿不小心透露爸爸在拍电影，被迅速制止“it’s a secret ！”

Alaia 愣住，感觉自己做错事的样子，向爸爸确认没关系吧？

意识到可能吓到女儿，陈冠希轻拍女儿反复说“it’s OK，it’OK”。

没有美颜滤镜和脚本的视频，让人差点忘了他曾是个一举一动都被放大的男明星。

（想想小S如果酒后红着脸在镜头前碎碎念，可是都要上热搜的。）

之前写过陈冠希，这些年在做设计和艺术相关工作，有自己的品牌，其实工作上多少也会和娱乐圈有交集，但他应该是主动弱化、低调处理了。

“女儿奴”的身份，他倒是不遮不掩。个人平台除了偶尔的工作相关，就是陪女儿的日常生活。画风简单，没有打造“超级奶爸”的痕迹。

不羁如陈冠希，曾直言很庆幸女儿Alaia一直在身边，能一起度过很多幸福的时光。看着女儿长大，让他对未来有新的认识：这世界有数不尽的财富，但家庭只有一个。

之前陈冠希接受采访，提到当年他回香港跑马拉松，捐钱给慈善机构，结果还是被一顿骂。

他气愤地说，大家不想看到我好的一面，只想看我不好的一面，那我就给他们看！家人劝他，不要这样——“最重要是你自己怎么想你自己。”

人生在世，对自己真实一点。

所以大家看过他真实的当街怼偷拍者的视频，也见过他真实衰老后的脸。

时不时就被吐槽“越来越像本山大叔”，还要把当年颜值巅峰《头文字D》的凉介拎出来对比唏嘘一遍。

想当年以“盛世美颜”出道占位的男星，大抵都绕不过人到中年被唏嘘一场。

24年前《美少年之恋》里一个转身就一眼万年的吴彦祖，这两年最有记忆点的两件事，竟是“没有性生活”和“头秃”。

之前他在ins上回复“婚后生活如何？”他自嘲“缺乏使用”。

网上嘲他头秃，形象对标“苏大强”。

他索性在去年给妻子庆生时自嘲：20年后，我没有那么多头发了！

有人称之为“颜值危机”，我倒觉得陈冠希、吴彦祖对自己的颜值没多少在意，更谈不上危机。

动辄就无P图、无滤镜，还这种“死亡角度”的自拍，要放在当下娱乐圈，都算“不够敬业”。

他们身上，反倒多了一些松弛和可以做自己的自由。

吴彦祖现在专注赛车，要实现赛车手梦想。

去年冯德伦还给他监制了一部关于赛车的短片。

日常分享大多和赛车相关，风吹日晒，晒出来的照片，也无所谓皱纹和白发。

包括25年前就走上事业巅峰的“日本史上最强偶像”木村拓哉。

木村拓哉是我心目中永远的亚洲颜值之神，永远，永远。

他的影响力多大就不去抄百度了，简单说，他演机长，大家就去航空公司求职；

他玩冰球，整个日本对这项运动的关注度就飙升；

作为第一个代言口红的男星，25年前2个月就卖掉300万支口红。

彼时这张脸成为了日本文化的一部分，有人形容“日本的美，在川端康成的小说里，在前田真三的相机里，在宫崎骏的动画里，在木村拓哉的眉眼里。”

25年过去，如今50岁的木村拓哉也肉眼可见地变老了。

加上每年都和妻子工藤静香海上冲浪，又不想污染环境所以坚持不涂防晒霜，更是加快皮肤衰老。

在《十三邀》里，他回答了关于偶像、衰老和被遗忘的问题。

许知远预设了木村拓哉的“偶像面具”，他也给出“大众成见”之外的答案——我本人本不具备两面性。

他说自己多年如一日“生活和拍戏分得很清楚、没有假面、尊重导演和工作人员、不觉得自己是什么时代领军人物，也不害怕衰老。”

平成时代结束了，但二十多岁的倾尽全力，在他身边从没有改变过。

在我看来，木村拓哉作为超级偶像的核心影响力，于他而言，不是青春永驻，而是实践了一种人生态度——

最大可能地抑制身上的欲望，永远以接近神性的道德自律生活，树立了一种“正确乏味但稳定，不辜负任何人”的人生方式。

这部分我们特意写过一篇文，可以戳《曾红遍亚洲的他，现在为什么被票选为最讨厌男演员?》

目前，木村拓哉的微博里大都是生活自拍，基本都是死亡角度。

最近发现他的新剧《迈向未来的倒数10秒》开播，他演一个屡遭厄运的中年落魄拳击王。

一段时间里他经常打卡健身举铁，应该也是在为角色做准备。

他就做着一个稳稳定定的长期主义，好好演自己想演的东西，不管世界怎么变，他没有变。

那些年的“盛世美颜”们纷纷老去，但相比当下与资本捆绑、内卷严重的娱乐圈，属于他们的偶像时代更让人怀恋。

同样有羁绊和约束，但更有温度和真实的质感。“人设”很少，鲜活的人更多。在被挤压的空间里，依然有做自己的余地。

过去的娱乐圈，不强调“美颜”，甚至有意弱化。

年轻时的刘德华注重形象，拍《天若有情》戴头盔整理一下发型，都会被杜琪峰狠骂。

那时候的男明星是在这般规训下成长的。

而如今的娱乐圈，强调“美颜”价值，特别是以“美男”出圈、选秀出道的男明星们。

脸要精致不垮，身材要有肌肉可秀，pose不能重复使用，街拍不能素到泯然于众。

所有这一切都对标个人的商业价值。

这个时代的年轻男性偶像更加谨小慎微，本质原因是——

在资本面前，他们作为商品的价值，已经远远大于他们作为人的自身鲜活人格的价值。

2018年的影视行业税收改革大地震，2020年开始题材限制收紧，2020年开始持续两年至今的疫情导致线下影院六个月封闭（以及此刻的近乎于全封闭）。

影视行业太过艰难，成就刘德华、成龙的电影黄金时代，暂时过去了。

至于音乐，就从4月16日，崔健线上演唱会大家的怀念和唏嘘，我们就能看到，华语音乐到今天，与巨星告别多久了。（在这里继续在线呼唤周杰伦，三胎都要生了，专辑不发了理解，线上演唱会办一下好吗，可以付费观看。）

在这个时代，新入场的男性影视明星，要想活得好，就必须有流量。

比如即将上市的乐华，全年公司80%营收来自于艺人们的广告营收，美其名曰，艺人管理收入，明眼人都知道，不是作品分成，不是专辑分成，主要是广告营收。

（2021年艺人管理收入为11.75亿元人民币，是2019年该项业务收入的2.2倍。而2019～2021年的3年之中，艺人管理板块的收入占比由84.0%，一路攀升至87.7%、91.0%）

在招股书中，乐华娱乐提到“我们的签约艺人在多项制作中扮演重要角色，如剧集《理想照耀中国之抉择》《风起洛阳》及《冰球少年》，电影《革命者》《建军大业》及《建党伟业》，以及综艺节目《这！就是街舞》及《极限青春》”。

这里面一半的作品，全靠王一博一个人。明眼人直接叫乐华为王一博概念股。

注意力经济下，现在娱乐圈，就是一个顶流，能让一个公司上市的世道。

说白了，这个年代的所谓顶流男星，也就是一个级别更高的大网红，最重要的功能，说到底还是带货，卖货，发广告。

而流量从来都是不理性的，粉丝倒逼流量明星的事儿，我们听得还少吗？

现在成为男明星，最重要的不是有演技，而是——讨好粉丝。

另外一方面，我们可以看到，现在娱乐圈的入场难，竞争更激烈。

很多当红艺人本身就是富二代或星二代，从草根一步一步，靠努力走到巨星，已经越来越难。

王嘉尔来自体育世家，父亲是香港击剑队总教练，外公是中国超声医学开创者之一。

蔡徐坤出生在温州，父亲是商人，母亲是演员，出道前在国外留学。

马伯骞在纽约出生，父母都毕业于清华大学。父亲马清运是美国建筑师协会会员，也是南加州大学建筑学院的院长。

他拥有的众多豪宅，都是父亲设计的，人称“马伯骞穷得只剩豪宅了”。

在美国洛杉矶的一栋豪宅，还曾被美国广播公司ABC租用，拍摄美剧《摩登家庭》。

从这个角度，我其实很理解易烊千玺成为时代顶流的一个点，毕竟，他和更大多数孩子的起点一样，而且，保留了传统男人的粗砺感。

他曾经有过十几岁就不知昼夜练习，出道的经历，也曾在公交车上写过作业，转型之前被大家骂得不成样子……

这养成了他少年老成，既一眼看透事物本质，但同时又有点脆弱感的特性。

人格，是需要丰富的经历、思考、沉淀来成就的，甚至很多时候，我们愿意看到一个人犯错，再成长的过程，是真实，让我们动容。

上一代的盛世美颜，都已经退出了热搜。

但好在，在现实里，他们过得不错。

淡出的吴彦祖，妻子是拉斯维加斯赌场大王的女儿，我2020年去拉斯维加斯吃地狱厨房，当地的华人陪同，领着我转了一下吴同学老婆家的部分产业，豪门，真豪门。

陈冠希就算退圈，个人品牌也做得风生水起，能在纽约大学演讲，做“中国制造”的强输出。

木村拓哉虽然老了，但作为收视率保证，依然活跃在银幕，2022年就有3部新作品在手。

他们无所谓“颜值危机”，不用活在热搜之上，也是有了自由意志选择个人生活，可以松弛地谈专注当下的快乐。

总有人正在年轻，那批正在老去的人依然在他们的世界真实地活着。

大概这就是最好的人生下半场。

大概，如此怀念那个时代的我，也老了吧。

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