2021-03-17 13:00

各种隐喻，犀利哥于和伟意外萌，主旋律都这么拍，谁不看！

主旋律难拍，一来难在创作尺度，而来难在观众包容度。

正因如此微妙的滑动，才让部分主旋律剧集要么陷入“手撕鬼子”的尴尬，要么成为套路之作，石沉大海。

不过，在央视展播的《觉醒年代》却反其道而行，为联动民国历史、展现时代风貌提供了新解法，至今保持豆瓣9分，口碑与收视俱佳。

本文有剧透。

1915年，“大总统”袁世凯与日本签订“二十一条”。

这中国历史上最丧权辱国的条款，曾允许日本对中国进行深入持久的入侵和剥削，也在当时引发海内外中国人激烈的讨论。

只是谁都没想到，由此点燃的救国之火，此刻居然是在日本萌发。

这天，在日本早稻田大学，一众在此求学的中国留学生又一次针对袁世凯的所作所为展开辩论。

复辟帝制、倒袁还是再度走向民主共和？

各执不同政见的留学生吵成一团。

此时，一位留大胡子的学生出现，其以“倭族趁机，逼我夏宇”怒斥日本人行为，又以“回望神州，仰天悲愤”表达爱国儿女的赤诚之心，一番慷慨陈词引得掌声雷动。

不过他不知道，就在自己发言时，却有一位衣衫褴褛的“路人”，悄悄拿走了他的便当。

更令大胡子意想不到的是，这个发丝飞扬、邋遢不整的人，竟是流亡日本的革命党人陈独秀。

鉴于陈独秀在二次革命中的英勇事迹，学生大多对这位前辈充满敬意，便一致向其请教：救国之路在何处？

陈独秀慢条斯理一边吃饭，一边回答——这个国家没救了。

本就情绪暗涌的学生们一下被激怒了，为什么这位广受赞誉的革命先行者竟说出这样的话？

陈独秀的辩白还噎在口中，就被一群学生围攻，大胡子却在此时挺身而出，带陈独秀逃离现场。

直到二人在僻静处坐下，陈独秀才道出归国前来此的缘由：就是想见见传说中的这位大胡子——李大钊。

此时此刻，陷于微处的二人都不知未来自己的名字会被印刻历史中，但他们却在彼此眼中看到志趣相投的革命火焰。

李大钊问陈独秀：这个国到底该怎么救？陈独秀认真回答：不知道。

然而，这两个迷茫的人并没放弃。

很快，第二天启程回国的陈独秀创办了《青年杂志》，以“二十年不谈政治”的方式，开启了中国人自己的文化启蒙。

远在日本的李大钊则与之遥相呼应，也用文字参与对谈，并在回国后迅速加入改版的《新青年》，与一众先进知识分子以北京大学为阵地，掀起改变中华民族命运的新文化运动。

按时间线，《觉醒年代》记录的是从1915《青年杂志》问世到1921《新青年》成为中国共产党机关刊物的全部历程，期间不仅包括浩浩荡荡的新文化运动，也承载着中国共产党诞生的历史轨迹。

但《觉醒年代》并没有以精英群体为对象平铺直叙，反而将时代风云对接到一个个人物身上，具体微妙展现“觉醒”的全过程。

首先，《觉醒年代》敢于塑造不完美的伟人。

陈独秀和李大钊不仅是剧作的叙事主线，更是观众耳熟能详的历史领路人。

但在《觉醒年代》中，思维清奇的陈独秀也与自己的儿子们矛盾重重，善良热心的李大钊常因乐于助人让家里揭不开锅。

在一众对伟人的讴歌与赞扬之外，《觉醒年代》也真诚复刻了他们的稚拙与倔强。

其次，《觉醒年代》详略得当描摹了整个社会群像。

陈独秀归国途中，他见到了不在乎国家存亡的纨绔子弟，并为中国人倾轧中国人感到愤怒。

李大钊四处调研，见到民不聊生的贫苦阶层，深刻体悟救国存亡的必要和紧迫。

当二人回到北大与《新青年》战场，呼吁新文化运动，一次又一次与保守派文人、各种政治名人斡旋。

这种与社会各面联结的纵深感，不仅向观众解释了这场声势浩大的运动何以实现，也连缀起毛泽东、陈延年、陈乔年、邓中夏、赵世炎等革命青年的热血故事，由此铺展开一张关于历史的宏大网络。

最重要的是，《觉醒年代》着力复刻了一段震撼人心的历史。

各路政界名人与文化巨擘的名字常出现在屏幕里，而深耕于历史文本的《觉醒年代》更多是用他们表达一种上下求索的追寻。

救国之路究竟在哪？

这不是一个人拍拍脑壳就能找到答案的问题，而是成千上万有志之士在一次又一次尝试、失败、再尝试的过程中，不断锚定方向才实现的，而白话文普及、工人夜校、农民讲习等一些列活动，不仅让文明照亮劳动人民，也让历史重新联通了屏幕前的每位观众。

作为一部历史剧，必须尊重史实的《觉醒年代》显然缺少一定的发挥空间，但擅长自我表达的导演张永新，却如同自己在军师联盟系列中一般，把隐喻玩出了花样。

在签订二十一条之时，袁世凯出场的背景里一片昏黄——预示着封建残余已走向穷途末路。

不明不暗的大总统府邸中，行走的人们提着灯——不见天日的世道只能白天点灯。

与之相应，隐喻也存在对正面角色的刻画里。

当李大钊向各位友人介绍俄国的“大胡子”时，小朋友玩笑似的戏称李大钊就是中国的“大胡子”，而一次次出现在旗帜海洋里、工人兄弟中的他，也往往以视觉中心的姿态成为一种希望的隐喻。

美中不足的是，由于正面角色过多，反派往往被湮没在大环境的变革中，唯一一位明显被置于对立面的留学生张丰载，也仅在故事开端处以工具人身份出现，被用来烘托主角的爱国热情。

此外，剧集对年代的塑造存在很强的话剧风，一定程度上影响了观众的沉浸体验。

不过，《觉醒年代》能将历史与传世名篇恰切地融合，既邀请了如于和伟、马少骅、张光北一班国民度高的演技派，也启用了如张桐、张晚意、马启越等表现不俗的新生代，在形似历史人物的基础上体现神似，由此构筑一张展现时代觉醒进路的生动画卷。

因此，《觉醒年代》的好口碑与高收视证明，精彩的历史，值得被一次次搬上荧幕，但精妙的改编，还需要创作者们一次次的精雕细琢。

本文图片来自网络

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