周剑之丨黼黻之美:宋代骈文的整体观照


宋代骈文与士人社会

文丨周剑之

在中国古代历史上,文学是与社会形态、社会观念、社会实践紧密联结的表达方式。文学表达方式的转变往往有着深刻的社会历史与思想文化根源。正如学者对中唐至北宋古文运动作出的判断:古文对骈俪文风的打破,不仅是在寻找新的表达方式,同时也是在寻找与文风相联系的思想和价值观[1]。事实上,不仅古文如此,骈文也如此。在古文运动之后,散文并未一统天下、骈文依然占据半壁江山的事实表明,骈文亦拥有支持其发展的特定思想观念与价值判断。

以往研究对古文运动已经有了非常深入的探讨。古文运动不仅是一场文学运动,同时也是一场思想运动,而且以指导君主独裁国家为目标;写古文、兴古道、行古制,被视为统一的整体[2]。古文运动日渐确立起“文以载道”的基本理念,并且贯穿创作主体的为学、为人与为文。正是在这样的思想转变中,古文获得了不可动摇的地位。在这一思想体系内,骈文看上去确实是处境尴尬的、可有可无的。然而,“偶俪之文苟合于理,未必为非”[3]。注重合理性的宋代士大夫不会轻易否定骈文的意义。既然骈文的书写形式依然为社会所需要,那么骈文也应拥有一套相应的理论依据和评价体系。

“文”自古以来就拥有丰厚的意蕴。《周易·贲卦》言:“观乎天文,以察时变;观乎人文,以化成天下。”《文心雕龙·原道》称:“文之为德也大矣,与天地并生者何哉?”从山川草木,到人心人性,再到礼乐体制,“文”几乎无所不包。这些传统观念构成了后世的思想资源。无论古文理论还是骈文理论,其实都有对前代资源的吸收与转化。不过,古文、骈文对前代资源的选取范围、阐释方向是不同的。如果说文以载道的古文理论主要是将重点放在“道”上、以文道关系的探讨为核心[4],那么宋人在面对骈文时则将重点放在“文”上、积极论证“文”的意义和价值。

“文质彬彬”是宋代骈文的一项重要理论依据。《论语·雍也》云:“质胜文则野;文胜质则史。文质彬彬;然后君子。”孔子本意是谈君子的修养,然自此以下,文质关系成为文学批评中的常见话题,尤其在魏晋南北朝至中唐时期的文学批评中,占据了非常重要的地位[5]。运熙先生指出,盛唐诗歌风骨与文采的结合,基本实现了从刘勰、钟嵘以来一直追求的文质彬彬的理想,故中晚唐的文学批评很少再特意标榜文质彬彬了。王先生的观察非常细致。中唐以下,文学风尚发生变化,这也正是文以载道问题日渐明晰的时期。文质关系在宋代的讨论,大体沿袭前人,确乎谈不上新意。然而文质关系常用于谈论骈文,却是值得注意的现象。欧阳修《谢知制诰表》提出的说法很有代表性:“质而不文,则不足以行远而昭圣谟;丽而不典,则不足以示后而为世法。”[6]这是针对制诏王言来说的。王言固然不可“丽而不典”,却也不能“质而不文”。与之相关的经典表述还有《左传》中的:“言之无文,行而不远。”苏辙所说“朝廷以号令,鼓舞四方,言之不文,行之不远”[7],也是宋人的共识。制诏王言作为宋代骈文规格最高的文体,其对“文质彬彬”诉求,具有从上到下的影响力。吕祖谦《宋文鉴》乃奉旨编选,其中多收录制诏王言及表启骈文。周必大为该书作序,在谈及编选标准时,特意提到:“大率事辞称者为先,事胜辞则次之,文质备者为先,质胜文则次之。”[8]强调“辞”“文”不可轻忽。“文质彬彬”的经典话语,为骈文争取到了合理的立足之地。

与此同时,在宋代骈文领域,“文”在礼仪节文方面的内涵得到了彰显。中古时期文学批评中的“文”“质”,主要是指文华与质朴这两种艺术风貌特征;但实际上“文”“质”也有政治角度的含义。董仲舒《春秋繁露·三代改制质文》云“王者以制,一商一夏,一质一文”,又云“主天法质而王”则“亲亲而多质爱”,“主地法文而王”则“尊尊而多礼文”[9]。又有阮瑀、应玚《文质论》、李华作《质文论》等,大抵用“质”指称简易、质朴的为政风格,而将“文”与礼乐刑赏、人文教化相对应[10]。事实上这正是宋代骈文选择的阐释角度。当骈体形式承载着制度典章与文化精神、足以发为朝廷气象乃至王朝气象时,它就具备了正当的立场。既然王言制诏为“礼命之文”[11],可以“助国威,宣王泽”[12]、可以“布宣威灵,张大国体”[13],那么能够彰显这一切的骈体形式就不可或缺。以此类推,君臣之交流,官员之往来,这些具备礼仪节文意味的应用场域,都必然对骈文自带的礼仪属性充满期待。

宋人对骈文的价值判断多源自前代思想资源,但这并非简单的重复。伴随着社会历史的变迁,“文”的意蕴也在不断演化。在宋代,复古行道之“文”与礼仪节文之“文”产生分化,带来了文章创作的骈散分途,以及古文、骈文理论的各有所据。这实质上意味着文章表达形式有了更为精细的分工,形式与功能的对应更加专门。

若要再往深追索,则文学分工精细化的背后,是文化结构的复杂化和士人社会的多元化。宋代文化的外在格局是阔大的,内在结构又是极其细腻的。阔大与细腻在政治、思想、学术、艺术等众多方面皆有体现。这里仅从礼仪节文的角度来谈。元人袁桷说:“王言之制,始分于唐;人文之精,特盛于宋。”[14]宋代对王言七体的细化,第三章已经讨论过。袁桷所强调的“人文之精”,是指宋代在王言文体及风格对应上的细致考究,“故便于宣读者,必资谐叶;而直以训告者,当务简严”[15]。这一观察可推及所有以骈体行文的文体。它们均有相应的应用场域,而与应用场域对应的,是社会文化结构当中的一个组成部分,反映着社会文化的某种具体诉求:骈体王言欲展示国家的威仪,表文承担着君臣沟通的伦理,启文映射着士大夫的交际礼仪……不同文体应对着不同的功能,也需要相应的文风与之相配。宋代骈文含括多种文体、每一文体皆有与之相应的应用场域和书写方式,这正是“人文之精”的具体体现。

其间还当注意社会变革对骈文的召唤。北宋时期,唐宋社会变革带来了新兴士大夫的崛起。新兴士大夫既是政治的主体,也是文化的主体,在宋代社会中承担着多样的职责。就政治主体的身份来说,礼仪节文实为士大夫社会实践的环节之一,这令士大夫无法忽视骈文在政治文化与社会生活中的应用意义。而就文化主体的身份来说,骈文这样一种仰仗深厚学养与敏捷才思的行文方式,以显而易见的文学形式展现着文化主体的突出表征,并在一定程度上维持着士大夫的文化权威。到南宋时期,士人阶层发生分化,既向地方弥散,士人出路也变得多样化,骈文还作为一技之长为士人谋生提供着重要支持。

《礼记·坊记》云:“礼者,因人之情而为之节文。”苏轼曾加以发挥:“夫礼之初,缘诸人情,因其所安者,而为之节文,凡人情之所安而有节者,举皆礼也,则是礼未始有定论也。然而不可以出于人情之所不安者,则亦未始无定论也。”[16]这番对礼的探讨似可移为宋代骈文应用的注脚。礼仪节文与人情所安紧密相关,社会变迁或许会带来礼仪节文的变化,而安于人情这一点却是不变的定论。宋代骈文礼仪性的凸显,正是“人情之所安而有节者”,是士人社会的召唤。精细而多元的社会文化分层,带来了礼仪诉求的专门化和文学分工的精细化,推动着宋代骈文的发展。

骈文礼仪节文的属性在宋代凸显,是社会文化发展变迁的结果,也契合了宋代士大夫政治主体、文化主体双重身份的需要。与此同时,骈文作为宋代士人的重要行文方式,又直接参与着士人的社会文化生活,影响着士人阶层的不断建构。

作为一种具有礼仪属性的行文方式,骈文写作直接构成士人现实生活的一部分。骈文写作是一种现实的需要,士大夫可以通过骈文写作获得一份实在可见的现世成就。这种成就可以体现为仕途的进阶,也可以体现为文学的声誉。丁谓的表文打动了仁宗,得以从贬谪地海南移徙光州[17];宋湜草诏深得宋真宗之心,“不数日参大政”[18];孙拤草拟《章献章懿皇后升祔太庙赦》,仁宗“感泣弥月”,不久后将其擢为参政[19]:这是仕途上的直接收获。杨亿以骈俪应用之才享有盛名,刘敞临下值前一挥九制让人惊叹,汪应辰撰写制诏温雅典实、被朱熹称为“近世第一”[20]:这是骈文带来的卓著声誉。

比现世成就来得更深刻的,是骈文写作所包含的身份认同。作为士阶层的一员,必须满足一些基本的条件,符合这一阶层共有的特点,并获得这一阶层的接纳。骈文写作就是这样一项条件。这项条件彰显着士阶层的文化实力,符合宋代士人社会对礼仪节文的诉求。它是通往光明仕途的踏脚石,也是悠游于士人社会的试金石。欧阳修的经历尤其具有代表性。未入仕时,他修习的是四六时文,在考中进士、迈入仕途以后才致力于古文写作;尽管致力于古文写作,但面对制诏表启等文体,他仍然尊重骈文书写的惯例,其骈文文风的革新亦不违背骈文的基本规则。骈文写作已成为士阶层属性的一种具体体现,拥有骈文写作能力是融入士人群体、获得其他士人认可与接纳的一种重要方式。我们能看到,骈文在士人之间的流传颇为广泛,收获的赞誉也非常迅疾。苏轼起草制书一挥而就,“不日传都下,纸为之贵”[21];蔡卞从邸报中读到杨畏的《谢再任宫祠表》,反复讽味,大加称赞[22]。无论是因制诏撰写而文名大振,还是因表文得到旁人的称颂,又或是以启文投贽获得赏识,实际上都是在士阶层内所获得的认可。

统一的写作方式,往往包蕴着统一价值观。宋代骈文写作在一定程度上具备统一士人思想与意识的力量。骈文写作必须经过学识的积累和技巧的训练,这些基础性的积累训练塑造着士人的知识结构和思维方式。骈文在士人生涯中的广泛应用,进一步促成这些知识结构与思维方式的共享。应用场域将现实社会的需求与理念投射到具体的书写方式中,书写方式在形成惯例后又于无形中影响着士人对社会的认识。第五章探讨的启文及第七章探讨的致语,都为此提供了鲜活的例证。这显示了骈文在士人阶层的维系与发展过程中所作出的贡献。

骈文写作还参与塑造着宋代士人的风格面貌。正如第二章中讨论的那样,以雄才奥学和气象规模为目标的宋代骈文,折射着宋代社会对士人素养的整体诉求,有助于养成博雅典重的士人气质。凭借骈文写作的训练与实践,士人修养尤其是文学层面的修养可以得到普遍的提升。而宋代骈文的应用场域,与士人社会生活紧密交叠,故骈文写作带来的不仅是士人个人的成长,更是士人阶层文学修养的整体推进。

随着北宋到南宋的变迁,士人阶层也不断发展演化。北宋形成的士大夫政治格局,推动着士人阶层不断扩大,并带来士人阶层向地方的弥散[23]。既然知识学养是士人阶层的必备条件,士人亦以知识学养作为自己的标榜,那么骈文作为知识学养的重要表现形式,自然要应用于士人社会的方方面面,深度参与着士人阶层不断扩大与弥散的过程。回顾宋代骈文,可以看到由北宋到南宋的一些变化:北宋作者的关注点偏重王言与表文这类朝廷制作,南宋则是用于士人交际的启文占据重要地位;北宋作者对自己的骈文作品关心程度有限,“应事作俗”的作品未必纳入文集,而南宋作者普遍重视骈文作品,不但收录完全,甚至有许多骈文专集,如《四六标准》《橘山四六》《壶山四六》等;骈文的日用化倾向也是在南宋变得日益突出,不但有专门的四六类书问世,而且出现各种便利的活套……将宋代骈文发展与士人演化趋势合观,可以看到二者的内在关联。骈文在士人社会的广泛应用,是士人阶层演化的结果,同时也是士人阶层演化的助力。透过骈文写作,文学素养得以如毛细血管运作般渗入士人阶层乃至民众阶层,酝酿着后世向平民文学的转型。

[1]参见(美)包弼德著、刘宁译《斯文:唐宋思想的转型》(江苏人民出版社,2001)第一章。

[2]朱刚《唐宋“古文运动”与士大夫文学》指出,对唐宋“古文运动”比较完整的概括是“以古文文体,表达‘新儒学’思想,以指导君主独裁国家”。第25页。

[3]欧阳修:《论尹师鲁墓志》,载《欧阳修全集》卷七二,第1046页。

[4]文道关系论是贯穿古代文章学之始终的核心问题。周兴录《文道关系论之古今演变》(《南京社会科学》2017年第2期)对此有详细论述。

[5]王运熙、杨明《魏晋南北朝和唐代文学批评中的文质论》(《文艺理论研究》1980年第2期)、王运熙《文质论与中国中古文学批评》(《文学遗产》2002年第5期)二文对此有详细论述。

[6]欧阳修:《谢知制诰表》,载《欧阳修全集》卷九十,第1319页。

[7]苏辙:《曾肇中书舍人》,载《苏辙集》卷二七《西掖告词》,中华书局,1990,第473页。

[8]周必大:《〈皇朝文鉴〉序》,载吕祖谦编《宋文鉴》,齐治平点校,中华书局,1992,第2页。

[9]董仲舒:《春秋繁露义证》卷七,苏舆撰,钟哲点校,中华书局,1992,第204、210~211页。

[10]“文”“质”之政治内涵,王运熙、杨明《魏晋南北朝和唐代文学批评中的文质论》(《文艺理论研究》1980年第2期)有详细论述。

[11]《续资治通鉴长编》卷四六八,哲宗元祐六年十一月戊子,第11169页。

[12]张方平:《请慎用两制资序事》,载《张方平集》卷二十四,第365页。

[13]楼钥:《北海先生文集序》,载《攻媿集》卷五十一,第709页。

[14]《贺邓善之修撰》,载《袁桷集校注》卷三九,第1738页。

[15]同上书,第1738~1739页。

[16]《礼以养人为本论》,载《苏轼文集》卷二,第49页。

[17]《孙公谈圃》卷下“丁崖州多智数”条,第138页。

[18]《西塘集耆旧续闻》卷五,第338页。

[19]文莹:《湘山野录》卷上,郑世刚、杨立扬点校,中华书局,1984,第16页。

[20]《直斋书录解题》卷十八《玉山翰林词草》提要,第536页。

[21]《曲洧旧闻》卷七“东坡谪吕惠卿制惠卿知江宁府谢表”条,第186页。

[22]《四六话》卷上,第7页。

[23]参见王瑞来《从近世走向近代——宋元变革论述要》,见《近世中国:从唐宋变革到宋元变革》(山西教育出版社,2015)。

(本文节选自《黼黻之美:宋代骈文的应用场域和书写方式》第八章第一节)

《黼黻之美:宋代骈文的应用场域和书写方式》

作者:周剑之

出版社:北京大学出版社

出版年:2021-10

页码:210

字数:237000

ISBN:9787301325407

宋代骈文注重事理的曲折与叙事的明畅,讲究学识的熔铸陶冶与气象的宏大深远,既以文思才藻彰显着士人阶层的才学素养,又以格度容仪呼应着文官体制的尊卑礼节、润色着皇权社会的宏图伟业。《黼黻之美:宋代骈文的应用场域与书写方式》尝试对宋代骈文的应用场域与书写方式做细致观察与综合把握,围绕礼仪属性与身份意识的凸显,勾勒写作范式的积淀成型与流动变迁,由此探讨宋代骈文美学气质的转变,理解宋代士人应对时代的思考方式和生存方式,走进他们的心灵世界与文学世界。

周剑之,广西桂林人,毕业于北京大学中文系,获文学博士学位,现为北京师范大学文学院副教授。研究方向为唐宋文学。著有《宋诗叙事性研究》(中国社会科学出版社2013年版),在《文学评论》《文学遗产》《文艺研究》等刊物上发表论文多篇,主持教育部人文社科青年项目“中国古典诗歌叙事传统研究”、国家社科基金后期资助项目“宋代骈文文体研究”。

绪论
第一节 “当时”之“重事”与“嬗变”之“风流”
一、“当时”之“重事”
二、“嬗变”之“风流”
三、“应用性美文”及其研究价值
第二节 研究综述与学理反思
一、“宋代骈文”解题
二、宋代骈文研究的创获与局限
三、研究思路的转向
第三节 应用场域与书写方式


第一章 宋代骈文“应用观”的成型与演进
第一节 何谓“应用”
第二节 “应用”文章与其他文章的分途
第三节 “有用”还是“无用”


第二章 宋代骈文的才学底蕴与书写趣尚
第一节 雄才奥学与气象规模
第二节 士人素养的集中映射
第三节 才学之文的构建层次
一、储备:知识累积与学问积淀
二、整合:技巧剪裁与才思运化
三、提升:人格修养与理想文风


第三章 政治运作场域中的宋代骈体王言
第一节 政治行为中的宋代王言
第二节 宋代骈体王言:政治权力的文学具现
一、制式化:由政治构想到文学映射
二、得体:政治语境的制约
三、典重:王言风格的取向
第三节 被需要的文学:文学价值的另一层面


第四章 君臣交流场域中的宋代表文
第一节 论事分流与陈情复归:宋代表文应用场域的重构
第二节 被规制的情感:君臣交流的礼与理
第三节 夹缝中的心曲
第四节 明畅风格的形成


第五章 新型士人关系网络中的宋代启文
第一节 宋代启文的“新变”与“不变”
第二节 宋代启文的应用场域:新型士人关系网络
第三节 宋代启文的核心功能与文学选择
第四节 宋代启文的“联网”效应
一、士人关系的建立与维系
二、士人关系的恶化与破裂


第六章 宋代上梁文书写方式的形塑与流变
第一节 宋代上梁文的三种亚型
第二节 中央型上梁文
第三节 地方型上梁文
第四节 私人型上梁文


第七章 士人宴饮与南宋致语书写方式的生成
第一节 士人宴饮与官场交际:致语写作场的基本属性
第二节 为人为政与先贤故事:仕宦生涯的理想描绘
第三节 氛围经营与诗词化用:文人风采的有效展示
第四节 士人身份与群体认同:话语方式内部的价值体系


第八章 黼黻之美:宋代骈文的整体观照
第一节 宋代骈文与士人社会
一、士人社会对礼仪节文的需求
二、宋代骈文对士人阶层的建构
第二节 “得体”与“精切”

结语

附录一 北宋表文嬗变轨迹述论

一、表文写作的三种倾向
二、词采派
三、事功派
四、词采与事功的兼容者:从王禹偁到欧阳修
五、兼容与精进:王安石与苏轼的再发展

附录二 节奏的新变:宋代骈文独特风貌的语言学阐释
一、六朝骈文的典型节奏
二、节奏新变之一:句内拍节的增多
三、节奏新变之二:意义节奏的作用凸显
四、节奏新变之三:声音节奏的复杂化
五、节奏新变之四:拍节对应方式的发展
小结

附录三 《江天上梁文》《袅灠亭上梁文》作者小考

参考文献
后记

特别鸣谢

敦和基金会

章黄国学

有深度的大众国学

有趣味的青春国学

有担当的时代国学

北京师范大学章太炎黄侃学术研究中心

北京师范大学汉字研究与现代应用实验室

北京师范大学文学院古代汉语研究所

北京师范大学文学院古代文学研究所

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