王潮歌新作只有河南·戏剧幻城面世文旅领域诞生“新物种”
5月13日下午，只有河南·戏剧幻城在郑州中牟县举行作品发布会，这座由建业集团联袂王潮歌导演历时四年共同打造的重磅文旅项目，占地622亩，总投资60亿元，项目以戏剧和演艺为核心，共有21个剧场，30多个剧目。新旅界（LvJieMedia）受邀第一时间进入项目参观游览，本文将展示只有河南·戏剧幻城的项目内容和打造逻辑。
只有河南·戏剧幻城属于王潮歌导演的“只有”系列作品，目前只有系列一共三座，位于四川峨眉山的《只有峨眉山》于2019年9月首演，位于江苏盐城的《只有爱·戏剧幻城》于2020年6月首演，只有河南·戏剧幻城是第三座，将于2021年6月6日开业。
在三座中，只有河南·戏剧幻城占地面积最大，投资也最大的，也是启动最早的，早在2015年建业集团董事长胡葆森就和王潮歌敲定这一项目，2016年项目启动，原计划2019年作为只有系列的第一部进行首演，但由于种种原因项目延期。只有峨眉山总投资约8.2亿元，占地249亩，只有爱总投资7.6亿元，项目坐落在江苏盐城荷兰花海景区，景区总面积约3000亩，只有河南总投资60亿元、占地622亩，从面积和投资规模来看，只有河南是只有系列中的扛鼎之作。
从未有过的创新突破
“只有”系列是什么？事实上，“只有”系列是王潮歌的一次新的艺术突破，属于新物种，目前在国内没有对标，它既是一种全新的艺术形式，又是一座“破天荒”的文化主题公园。自2003年王潮歌、张艺谋、樊跃共同创造《印象刘三姐》，开创了山水实景演艺的先河，印象系列的创新是将剧场的舞台搬到露天山水之间，将大美山水和艺术演出融为一体。王潮歌又创造了“又见”系列，打破了传统的舞台式观演方式，采用行进式观演，观众随着情节转换场景，并化为剧中的角色。印象系列、又见系列都是一座剧场、一部演出，而“只有”系列则是多个剧场组合在一起，同时上演多部戏，演出空间的尺度也从一个剧场升级为一座景区，王潮歌称之为“幻城”。
不管是艺术角度，还是从旅游角度，这都是一次前所未有的突破。过去看一部演出或戏剧，通常时间在50-100分钟，而只有系列想完整看完，则需要1-3天。例如只有河南·戏剧幻城共有21个剧场，30多个剧目，剧目纯演出时间合计近12个小时，考虑到观众晚上休息、吃饭、转场、等待和游玩的时间，整个只有河南完整体验下来，需要三天时间。这是游玩一座大型主题公园所需的时间，而只有河南622亩的占地面积已经超过多数主题公园。
只有河南是一座破天荒的主题公园，其他主题公园用大型机械游乐设备和影视IP创造体验，而只有河南用演出和戏剧，这些演出和戏剧并非简单的堆在一起，而是围绕特定的主题或剧情有机的黏合在一起，形成不同的戏剧聚落群，类似于其他主题公园的主题园区。只有河南有“幻城剧场”“火车站剧场”“李家村剧场”三大主题剧场，多个小剧场和户外表演空间，最多可同时容纳1万人观演。在二次消费方面，只有河南有一座融合餐饮、住宿、购物和展厅的大型情景商业空间“地坑院”，地坑院由多个四四方方的下沉小院子组成，代表了河南乃至北方的传统特色民居，此外，还有一座可容纳2500人就餐的大型餐厅，以及面向亲子家庭的儿童游乐场等。
依托丰富的演出和戏剧，撑起一座供游客停留1-3天的主题公园，并带动吃住行游娱购等各类二消，这是从未有人尝试过的创新，能成吗？
事实上，王潮歌作为艺术家，和通常的旅游演艺导演的不同之处在于，她的作品有着鲜明的主题表达和深刻的思想内涵，她不盲目迎合游客，不一味追求娱乐性，不以表面炫酷但毫无内涵的声光电和杂耍为卖点，不以走马观花式的文化大杂烩来糊弄观众。王潮歌想要用作品和观众对话，把她内心的感动告诉观众，用艺术启发观众，带着大家一起思考。艺术和商业的不同就在于，商业是迎合自我，而艺术则是跳出自我、看见他人。
当人们说到中原文化时，人们是否意识到“中原文化”并非是一个抽象的字眼，一个印在书本上静止的“符号”，一个高高在上令人仰视又疏离的大词。中原五千年历史、亿万生灵、铺满大地的黄土与小麦、千百代人民生生不息聚散离合的故事，被浓缩成“中原文化”。这个浓缩的过程使我们看不到“人”，只看到几个象征着中原的符号，而王潮歌最关注、最珍视的恰恰是人，人的情感温度、人的生命历程，人与黄土、与小麦的互动，以及这片土地上代代相传、永恒不灭的共同的信念。
王潮歌的只有河南·戏剧幻城，想把“中原文化”还原成一个个鲜活的生命，用极具感染力的表演，极具穿透力的艺术手法，来打破我们和他们的心理界限，把“自我”融入“他者”。例如，在火车站剧场，用行进式演艺的方式讲述了1942年中原大饥荒之下，一位奉命死守粮仓的李站长在面对灾民和至亲挚爱时的内心撕裂与艰难抉择，自我、家庭、职责、大义多重矛盾交织，让观众返回到那段悲壮的岁月，与思考和自我叩问体会中原文化中的人生信念。另一大剧场李家村剧场，延续李站长的故事，讲述李家村灾后恢复生产，展现河南人对土地、对小麦的深厚感情，黄土地支撑起生生不息的河南人，河南人共同的感情和信念造就了中原文化。在候车厅剧场，一本小小的物品寄存册，通过一件件物品寄存记录，反应了河南人在民国时期的聚散离合，每一件物品都是一段历史，每一段历史的背后都是一个有情感的个体、一个团队、一个家族。
历史的背后是人，文化的背后是人，打动我们的是人的故事，改变我们的是对自我、对他者新的思考。只有河南·戏剧幻城入口的第一个空间，“河南的土”，将河南的每一个市、县、乡书写在巨大的夯土墙壁上，提示着这是一座关乎人、关乎我们的作品。这是一座“幻城”，却生活着一段段真实的岁月，这里有一群被建构出来的角色，却带给我们的心灵带来前所未有的冲击。这是一件真正的艺术作品。
在作品发布会上，有媒体记者向王潮歌询问，做这么一个艺术品，有没有考虑观众的接受程度和审美能力，有没有努力降低欣赏门槛。王潮歌不客气的反驳，“你太小瞧观众了，观众只能是下里巴人，不能是阳春白雪吗？”
在王潮歌看来，每一个人在艺术的感受层面上是平等的，比如说感受悲伤、感受幸福、感受欢愉，这些人生而有之的艺术感知，不能用高雅艺术和庸俗艺术来区分，艺术没有好坏对错，只有喜欢和不喜欢。王潮歌努力呈现的戏剧幻城，就是一个随便谁都可以来欣赏，都能找到兴趣的地方，深者看了不浅，浅者看了不深。“任何一个人在这个幻城里，都会让你心和眼睛动起来，我会触碰到你”，王潮歌说。
不管是王潮歌，还是只有河南·戏剧幻城的投资方建业集团董事长胡葆森，都没有把项目的投资回报率看得很重要。胡葆森在作品发布会上表示，“建业集团明年就30周年了，它是河南这块土地上成长起来的一个民营企业，它做的很多事情，不是从商业的利益出发。投资只有河南·戏剧幻城的初衷是，希望河南人看了作品后，为自己是一个河南人感到骄傲。如果他不是河南人，但祖先是河南人，他来河南寻根问祖，他看到这个作品，会为他的河南祖先感到骄傲。既使祖先也不是河南人，他是一个中国人，当他看到全球各国游客被这个作品打动的时候，他也为他是一个中国人感到骄傲。”
王潮歌导演浓烈而真挚的激情、精湛的艺术表达力、喷薄而出的创新创意，为只有河南·戏剧幻城注入灵魂，使其成为不可多得的艺术精品，成为提振河南文化自信的重大工程。
而作为主题公园的戏剧幻城，也在为中国旅游演艺和主题公园开辟创新路径。几十台游乐机械设备放在一起能够组成一座主题乐园，几十部饱含情感张力和视觉享受的戏剧和演艺放在一起，以特定的主题和故事串联，也能组成一座令观众沉溺其中、如痴如醉的梦幻之城。
这一全新的品类，如同一个刚出生的婴孩，很多方面还有待成长和完善，例如投资模型如何更合理，运营模式如何更完善，如何给观众、游客更佳的体验，但这一新品类显露出的潜力和生命力不容小觑。以印象系列为代表的山水实景演艺，是中国文化旅游界的原创，也是过去十多年里旅游领域重要的革新力量，如今以只有河南·戏剧幻城为代表的“只有”系列，正在成为新的引领力量，引领中原文化走向全国、走向国际，也引领文化主题公园创新发展，贡献改写文旅产业发展的中国原创。