毛泽东说过,“现在文艺的问题碰到鼻子上来了”
毛泽东直接说道:
“我本来不管文艺的,
现在文艺的问题碰到鼻子上来了,
不能不管一下。”
作者:朱东君
今年是延安文艺座谈会召开80周年。
80年前这场座谈会争论的话题和得出的结论,在今天看来,仍是振聋发聩的。
上世纪70年代,青年画家阎文喜开始了巨幅油画《延安文艺座谈会》的创作。
近半个世纪后,阎文喜对《环球人物》记者回忆道。“我最初构思了两个方案,一个方案是毛主席站着,向大家讲话,另一个是他坐着,手里拿着烟,正和大家交谈。”
“参加过延安文艺座谈会的画家古元先生看了两份草图后,认为还是站着好,因为这场会议不是毛主席在和文艺界拉家常,它的政治色彩特别浓,是路线斗争,坐姿会淡化主题。毛泽东面对的不仅是眼前的文艺家,其实面对的是全国的文艺家,是对旧的文艺思想的纠偏,是对整个革命文艺发出号召,这是主题。”
作家丁玲来得最早。她是第一个从国统区来到陕北苏区的名作家。
当她1936年11月到达距延安不远的保安县(今志丹县)时,等待她的是一场高规格的欢迎会,大窑洞里,毛泽东、张闻天、周恩来等主要领导人都来参加。
欢迎会后,毛泽东问丁玲打算做什么,丁玲答:“当红军。”毛泽东很支持,丁玲便跃马扬鞭,随红一军团上了陇东前线。不久,身在甘肃庆阳的她,收到毛泽东用电报发来的一首词《临江仙》,毛泽东将“纤笔一枝”比作“三千毛瑟精兵”,末尾一句:“昨天文小姐,今日武将军。”
“在此前后,毛泽东事实上就在考虑用什么办法吸引更多的文艺家来苏区,怎样把来苏区的文艺家组织起来。”中国毛泽东诗词研究会会长陈晋对《环球人物》记者表示,“当中共在政治上转向建立统一战线的时候,文化战线也有一个建立统一战线的问题。”
转年初,中共中央领导机关从保安县迁到延安城,毛泽东住进了城内凤凰山的一座窑洞。1937年7月7日,卢沟桥事变爆发,中华民族到了生死存亡的紧要关头。
延安这座黄土高坡上的古城,传出中国共产党坚决抗日、主张建立统一战线的呼声,并很快成为众多爱国文艺家和热血知识青年心中的圣地,他们不远千里,不畏万难,源源不断涌入延安。
1938年正式成立的鲁迅艺术学院(后更名为鲁迅艺术文学院,简称鲁艺)是延安文艺界的一个中心。
鲁艺的校址是当时延安唯一地道的西式建筑,一座1934年落成的哥特式教堂。毛泽东是鲁艺的发起人之一,他“声言愿用最大的力量来帮助艺术学院的建立”。
·鲁艺的资料照片。
鲁艺的《创立缘起》里这样写道:“艺术——戏剧、音乐、美术、文学是宣传鼓动与组织群众最有力的武器;艺术工作者——这是对于目前抗战不可缺少的力量。”
延安的文艺生活一时欣欣向荣。
诗人田间创作出《假使我们不去打仗》。“假使我们不去打仗/敌人用刺刀/杀死了我们/还要用手指着我们骨头说/看/这是奴隶!”
受邀前来延安的冼星海创作出巅峰之作《黄河大合唱》。在1939年5月鲁艺成立一周年庆祝音乐会上,冼星海身穿灰布军装,脚踏草鞋,打着绑腿,指挥百余人组成的鲁艺合唱团首次公演《黄河大合唱》,呐喊的歌声震动山谷。
·1939年,冼星海指挥鲁艺学员排练《黄河大合唱》。
在当天的日记中,冼星海写道:“当我们演完时,毛主席都跳了起来,很感动地说了几声‘好’。我永远不忘记今天晚上的情形。”
然而,毛泽东在鲁艺成立一周年时所寄语的“抗日的现实主义,革命的浪漫主义”,并没有完全实现。
“由于没有系统学习过马克思主义理论,缺乏同工农兵结合的思想准备,大多数文艺界人士并没有真正完成从小资产阶级到无产阶级的转化。”
中央党史和文献研究院第二研究部副主任李珍解释说,“在文艺工作中,这些认识主要体现为反对以马列主义指导文艺创作,脱离实际、脱离群众,主张‘暴露黑暗’‘不歌功颂德’等。同时,在文艺工作者中间,还存在长期以来形成的宗派主义之争。”
1940年前后,胡一川、罗工柳等人组成鲁艺木刻工作团,活跃在晋东南和冀南根据地。
他们借鉴农村常见的剪纸和年画,创作出一批反映抗日生活的新年画,腊月里拿去集市上,一下子就被抢光了。朱德也很喜欢,把画贴在围墙外面。
·鲁艺木刻工作团创作的套色木刻作品。
然而这些受前方军民喜爱的作品,在延安并不受待见。罗工柳回忆说:“胡一川回去就坐了冷板凳,不给他展览,也不给他宣传。鲁艺那个时候是搞‘提高’的,看不起这种普及工作。”
在鲁艺文学系教员严文井的回忆里,“我们每个人都自认为是大艺术家。农民当然是不在我们眼下的,我们彼此高谈阔论,上下古今,天南海北,海阔天空。农民算什么呢?他们没有文化,啥也不懂,而且连‘百分’也不会玩儿,身上只有虱子。于是我们有的人坐在窑洞里,就写自己5年以前,或10年以前的爱情。”
在这样的氛围中,文艺家所追求的提高,只能是“关门提高”。
1942年1月,鲁艺音乐系举行了一场学院派风格鲜明的“大音乐会”,正规隆重,名家一一登台亮相,结果演出结束,却得到老百姓这样的评价,“女的唱得跟猫一样,男的跟毛驴叫唤一样”。
更严重的问题是政治思想混乱。
那时的延安文艺界存在几种论调:“人性论”“文艺的基本出发点是爱,是人类之爱”“从来的文艺作品都是写光明和黑暗并重,一半对一半”“从来文艺的任务就在于暴露”“还是杂文时代,还要鲁迅笔法”“我是不歌功颂德的,歌颂光明者其作品未必伟大,刻画黑暗者其作品未必渺小”“不是立场问题,立场是对的,心是好的,意思是懂得的,只是表现不好,结果反而起了坏作用”“学习马克思主义就要妨害创作情绪”。
文艺工作者之间的纷争也不少。
比如左翼文学界内部的争论从上海一直延续到延安;“山顶上的人”与“亭子间的人”互不认同,前者是经历过长征、从井冈山过来的文艺干部,后者是从大城市来的知识分子;甚至“亭子间”内部也有矛盾,从上海来的是一派,从桂林、重庆来的是一派,从香港、南洋来的又是一派,连从不同学校出来的也各自结成小圈子。
“这些问题虽然不是延安文艺运动的主流,但影响不容忽视。”李珍说。
“不能不管一下”
对这些问题,毛泽东早有觉察。
早在1938年鲁艺的成立典礼上,他就讲过这样的话:“亭子间的人弄出来的东西有时不大好吃,山顶上的人弄出来的东西有时不大好看。既然是艺术,就要又好看又好吃,不切实、不好吃是不好的,这不是功利主义而是现实主义。抗日战争使这两部分人汇合了,彼此都应当去掉自大主义。要在民族解放的大时代去发展广大的艺术运动,在抗日民族统一战线方针指导下,实现文学艺术在今天中国的使命和作用。”
“这个‘统一战线’实际上有两层意思。”陈晋说,“一是文艺家们要团结,二是文艺作品要反映抗日民族统一战线的内容。”
毛泽东也注意到了文艺界人士中弥漫的不满情绪。
在一次与鲁艺几位党员教师谈话时,他说:“知识分子到延安以前,按照小资产阶级的幻想把延安想得一切都很好。延安主要是好的,但也有缺点。这样的人到延安,看见了缺点,看见了不符合他们的幻想的地方,就对延安不满,就发牢骚。”
1942年春节期间,鲁艺美术系的蔡若虹、华君武和《解放日报》美术编辑张谔举办了一个讽刺画展,讽刺和批评了延安当时存在的某些不良现象,比如主观主义、教条主义、党八股、自高自大等。参观者蜂拥而至,甚至挤破了门。
毛泽东也来了,那天正好是华君武值班,他陪着毛泽东细细看了一遍,做了些解说。
几天之后,毛泽东邀请这3位漫画家谈话。在交流讽刺画的创作时,华君武提了个问题:有一次桥儿沟发大水,山洪把西瓜地里的西瓜冲到河里,鲁艺有些人下河捞西瓜,但捞上来后不是交还给种西瓜的农民,而是自己带回去吃了,这样的漫画可不可以画?
毛泽东说:“这样的漫画,在鲁艺内部是可以画的,也可以展出,而且可以画得尖锐一些,如果发表在全国性的报上,那就要慎重,因为影响更大。对人民的缺点不要老是讽刺,对人民要鼓励。对人民的缺点不要冷嘲,不要冷眼旁观,要热讽。鲁迅的杂文集叫《热风》,态度就很好。”
·上世纪30年代,毛泽东与萧三(右二)在延安。
1942年这个春天,毛泽东又通过文艺界人士,作了大量调研工作。
他花很多时间同萧军、欧阳山、草明、艾青、舒群、刘白羽、何其芳、丁玲、罗烽、严文井、周立波、曹葆华、姚时晓等人谈话,请他们帮助搜集文艺界提出的各种意见,与他们交换意见。
在一次与艾青的谈话中,毛泽东说:“现在延安文艺界有很多问题,很多文章大家看了有意见,有的文章像是从日本飞机上撒下来的;有的文章应该登在国民党的《良心话》上。”
在和老同学萧三的谈话中,毛泽东直接说道:“我本来不管文艺的,现在文艺的问题碰到鼻子上来了,不能不管一下。”
更多精彩内容,
点击下图关注↓↓
在本期杂志中,
以下精彩内容也不容错过
威尔逊上任美国国家民主基金会这不到一年的时间,美国被不断“啪啪”打脸——他的从政经历与赤裸裸的好战主张,已经扯掉这个基金会的各种遮羞布。
点击下图,
看“颜色革命”的幕后黑手
如何作乱↓↓
不久前,一段国家医保目录药品谈判现场的视频引发关注。经过8轮协商,一款原价70万元的药品降到3.3万元。
如此大的降幅是怎么实现的?曾任国家医保目录调整药物经济学专家组组长的刘国恩做了解密。
点击下图,
看“国家队”如何
“砍”医保药价↓↓
热血英雄、 “辣手神探”、贪腐探长、悲情卧底……银幕上“差佬”们的前世今生,也是一段香港城与人的传奇。
点击下图,
看“枭雄、干探、卧底”演绎
的香港警察故事↓↓
电话:010-65363483、65363115
QQ: 3144809109
邮箱:3144809109@qq.com