她们怎么就不火了
最近女性议题成为热点，还爆出了不少金句。
秦岚在主演的《理智派生活》中说：如果一个男人只是为了找我，降低他的生活成本，我嫁他干嘛？
在公司伺候老板，至少还可以加薪升职。
回家还要伺候老公，我不嫌累呀？
在相亲节目《 90婚介所》中，女嘉宾们的看法也让不少人产生共鸣。
她们认为女性要有自己的生活节奏、生活圈子和生活模式，不能只为了家庭而活，迷失自我会导致和丈夫的共同话题会越来越少，婚姻也会不幸福。
这些关于女性独立、女性要为自己而活的言论引起了广泛讨论。
女性群体在职场歧视、家庭压抑、传统思想的禁锢下，对这些女性话题十分关注，她们的性别意识逐渐觉醒了。
当影视市场察觉到这种意识的时候，他们也开始讨好女性市场，大女主剧随之迎来了春天。
最近这两年，在万事俱备的背景下，大女主剧的势头本应更猛一些。
景甜主演的《司藤》就是很好的例子，女主司藤高贵冷艳，在得知遇见的真命天子是渣男后，毅然决然的离开他。
娱乐圈“强捧不火”的景甜，也凭借这部大女主剧火了一把，连司藤的柳叶眉也一度成为潮流。
但是除了《司藤》以外，好像没有更优秀的大女主剧了。从近五年内的大女主剧中能发现，所有剧都是后妃宫斗、乱世成长，从本质上来讲是同一个古代生存游戏的套路。
大女主剧的成功无法复制，近几年很多剧都连续扑街，比如在18年《延禧攻略》大火后，于正顺势推出了同为大女主题材的《皓镧传》，启用了《延禧攻略》原班主创团队。
但是导演利用主创热度，都没能把这部剧救回来。剧本不贴合现实，演员演技被质疑，遭到低口碑，收视率低迷，观众吐槽不断。
还有“收视女王”杨幂，也没能拯救的大女主剧《扶摇》。评分一路降低，更被观众吐槽， 是一部披着玛丽苏外皮，借女权热度的蹭热点剧。
《有翡》出的事儿更多，因为男主是新晋偶像王一博，人气颇高，男方粉丝对于剧中赵丽颖的戏份多产生了不满，要求平番。而赵丽颖的粉丝也为自家爱豆出头，双方粉丝互撕激烈。
剧未播出前两家就已经不太和谐。大女主剧的设置，经常会引起男演员粉丝们的不满。因为戏份太少，被写的太傻不现实等原因，到导致了男女演员之间的冲突。
番位互撕引战、粉丝的不理智，让剧本几经更改，人设也变得更不合理，进而让整部剧的水平都下滑。
从大女主剧的核心来看，大女主剧也逐渐走偏，大女主剧”的主线都是女性奋斗史，是在独立奋斗和旅程中遇到的大风大浪。
但是国内编剧致力于打造“每个男人都爱我”、“每个女人都嫉妒我”的剧情，本质上只是狗血玛丽苏，顶着大女主的名义讨好女性观众。
章子怡的 《上阳赋》成了典型反面教材，连章子怡、周一围、杨祐宁这样的实力派演员，都没能拯救这部剧。无论女主做什么都要依附丈夫，这种“大女主”也为人诟病。
孙俪的 《芈月传》也是如此，女主辗转在黄歇、秦王、义渠君这三个男人之间，每个都成为了她的跳板，帮助她一路成长，最终才成为宣太后。
与其说这些是大女主剧，不如说是古代情感剧。电视剧的重点永远是角色间的爱恨纠纷，女主角们必须通过男人，才能实现她们的打怪升级史。
大女主剧的重点不是女主人公感情戏份多，而是这个角色的独立自主。那么多大女主剧，无论是高开低走，还是扑的悄无声息，都是因为忽略了这个东西。
只有在大女主剧中，找到让两性更为均衡的方式，以及真正平等的话语权，才会丰富多元的剧集呈现。
02大女主剧曾经的辉煌
孙俪应该算是大女主剧第一人，大女主剧从她开启，却也以她为终点。
2011年，内地宫斗剧巅峰《甄嬛传》播出，之前宫斗剧从未出现这种大女主题材的电视剧。剧中除了主角，每个角色都有复杂的角色特征和故事线。
整部剧中没有彻底的坏人和好人，从头到尾剧情紧凑演技精湛，导演对古代礼仪的还原，也跟普通宫斗剧拉开了很大距离。
《甄嬛传》成为继《家有儿女》《西游记》等经典电视剧以后的“暑期必备下饭剧”，《甄嬛传》引入海外，热度时至今日依然不断。
口碑受到一致好评，在各个平台的评分，都达到了8、9分。
另一位女明星也赶上了这个趋势，赵丽颖就凭借大女主剧一夜爆火，她在2013年主演《陆贞传奇》里的主角，剧里一路从小宫女努力成为权倾朝野的女官，剧外也从娱乐圈的小透明一跃成为当红小花。
后来她又在17年，出演了微博话题量第一，电视剧收视率第五的《楚乔传》。这部励志大女主剧让她得到了收视女王的称号，赵丽颖从此在娱乐圈彻底站稳了脚。
到了2015年，由赵丽颖、霍建华主演的《花千骨》，是一部选自IP小说改编的大女主剧。当年创下了周收视率第一的成绩，播放量超过200亿，成功占据女性向的空缺市场。
从《甄嬛传》到《花千骨》，这些大女主剧的成功，离不开社会对女性力量的肯定，女性观众在这些大女主身上得到了精神满足。
大女主剧愈演愈烈，女性消费实力被看到，然而近几年已经很少出现吸引人的大女主剧了，就连孙俪主演的《那年花开月正圆》等，也遗憾没能成为甄嬛传式的爆款。
本该越来越辉煌的领域，却慢慢变成过去式。
03大女主剧的多元发展
其实并不是所有大女主剧都受人欢迎。当剧情单一缺乏创新的大女主剧，完全占据影视市场之后，观众对大女主剧就不再有新鲜感。
现在很多大女主剧，通常靠网络段子来营销女性独立人设，尽管演员颜值在线，演技好，服道化精美，可是却没能在人物设定和剧情上下功夫。
大女主的人设几乎都是十几岁的傻白甜少女。为了营造少女人设，剧组让38岁的影后章子怡去演15岁的小女孩王儇。
这次表演被人吐槽一群中年人演小孩。
还让赵丽颖演比23岁的王一博还要小7岁的妻子，两人看着明明更像是姐弟，被网友评价毫无cp感。
在现代大女主剧中，剧情问题则特别突出，比如《我的前半生》中全职在家潇洒的罗子君。
她被丈夫抛弃后，为了争夺儿子抚养权，放下身段做了卖鞋销售。
可是电视剧后期，并没有把重点放在她靠自己解决困境上，而是大篇幅地向观众卖惨，展示她跟好闺蜜罗晶抢男友。
电视剧本意是想讲这样一个故事，全职太太离开家庭以后自力更生，成为新时代女性。
但剧中的女主罗子君却一直顺风顺水，靠着闺蜜和男人迎来人生新的转折。
在故事剧情设定上的不全面，导致拿捏不好就变成了家庭伦理剧。
大女主剧主角的年龄都过于年轻，人设过于统一。其实不单单是少女，每个年龄段的女生都可以实现自己的梦想。
有段时间网友呼吁赶紧把《淑女的品格》拍成剧，就说明观众们更想看的，还是大女主剧能展示各个年龄层的故事。
在反对年龄焦虑的时代，女性的独立觉醒不应被年龄束缚，大女主可以是十几岁在做梦的少女，也可以是三四十正再奋斗的少妇，可以是有身份背景的二十岁海龟女，也可以是买菜的大妈。
大女主不再被定义，别用框框架架来封锁人设，才应该是大女主剧需要注意的问题。
（文章配图来自网络）
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